Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 43 de 100

Harmonia nas cordas

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

É regra incontestável que a ressonância das diferentes partes harmônicas deve ser igualmente equilibrada, mas esse equilíbrio será menos perceptível em acordes curtos e incisivos do que naqueles ligados e sustentados. Esses dois casos serão estudados separadamente. No primeiro, para aumentar o número de partes harmônicas, pode-se atribuir a cada instrumento do grupo das cordas notas duplas ou acordes de três e quatro notas. No segundo, os recursos se limitam a notas duplas unis, ou à divisão das partes.

A. Acordes curtos. Acordes de três ou quatro notas só podem ser executados rapidamente nas cordas.

Nota. É verdade que as duas notas superiores de um acorde podem ser sustentadas e mantidas por longo tempo; isso, porém, envolve complicações e será considerado mais adiante.

Acordes curtos, arco, só soam bem quando tocados forte (sf) e quando podem ser apoiados por instrumentos de sopro. Na execução de notas duplas e acordes de três e quatro notas nas cordas, o equilíbrio, a distribuição perfeita do som e a progressão correta das partes têm importância secundária. O que deve ser considerado antes de tudo é a ressonância dos próprios acordes e o grau de facilidade com que podem ser tocados. Os que compreendem notas nas cordas de tripa são os mais potentes. Acordes tocados em várias cordas geralmente são atribuídos aos primeiros e segundos violinos e às violas, sendo as diferentes notas distribuídas entre eles conforme a facilidade de execução e as exigências de ressonância. Devido ao seu registro grave, o violoncelo raramente é chamado a tocar acordes em três ou quatro cordas e geralmente recebe a nota mais grave do acorde, junto com o contrabaixo. Acordes neste último instrumento são ainda mais incomuns, mas ele pode fornecer a oitava numa corda não revestida.

Exemplos:

Nº 97. Snegourotchka 171; cf. também antes de 140 e antes de 200.

* Spanish Capriccio, antes de V (cf. Ex. 67).

Shéhérazade, 2º movimento P (cf. Ex. 19.)

* Nº 98. Tsar Saltan 135; cf. também 141 e antes de 182.

Acordes isolados podem ser acrescentados a uma figura melódica na parte superior, acentuando, sforzando, certos momentos rítmicos.

Exemplo:

Nº 99. Snegourotchka, antes de 126; cf. também 326.

B. Acordes sustentados e em tremolando. Acordes sustentados por um período mais curto ou mais longo, ou passagens em tremolando, frequentemente usadas como substituto, exigem equilíbrio sonoro perfeito. Admitindo que os diferentes membros do grupo das cordas tenham igual potência e que as partes sejam escritas segundo a ordem habitual de registro (cf. Cap. I), é evidente que uma passagem em harmonia a quatro partes em posição fechada, com o baixo em oitavas, também terá ressonância uniforme. Quando for necessário introduzir notas para preencher o registro médio vazio, estando as partes superiores mais distantes do baixo, devem-se usar notas duplas nos violinos ou nas violas, ou em ambos simultaneamente. O método de dividir as cordas, às vezes adotado, deve ser evitado nesses casos, pois algumas partes do acorde serão divididas e outras não; por outro lado, porém, se uma passagem em harmonia a seis ou sete partes for escrita inteiramente para cordas divididas da mesma maneira, o equilíbrio sonoro será completamente satisfatório, por exemplo,

div. | { | Vlns I Vlns I
div. | { | Vlns II Vlns II
div. | { | Violas I Violas II

Se a harmonia nas três partes superiores, assim reforçada, for escrita para cordas divididas, os violoncelos e contrabaixos, tocando non divisi, soarão um pouco pesados; sua sonoridade deverá, portanto, ser aliviada, seja reduzindo a indicação dinâmica das partes, seja reduzindo o número de executantes.

No caso de acordes sustentados ou tremolando forte em duas cordas, a progressão das partes nem sempre obedece à regra, sendo escolhidos os intervalos mais fáceis de tocar.

Exemplos:

Nº 100. The Christmas Night 161—Divisi completo.

Nº 101. " " " 210.—

Violas div. Vcs div. | } | harmonia a 4 partes.

Nº 102. Snegourotchka 187-188—Harmonia a quatro partes, Vlns I, Vlns II, Violas e Violoncelos.

" 243—4 violoncelos solistas divisi.

Shéhérazade, 2º movimento, início.—4 Cbs soli div. (cf. Ex. 40).

The Tsar's Bride 179—Acordes em todas as cordas (cf. Ex. 243).

Nº 103. Legend of Kitesh 8—Base harmônica nas cordas.

" " " 240—(Cf. Ex. 21).

" " " 283—Base harmônica nas cordas (cf. Ex. 2).

Nº 104. The Golden Cockerel 4—Base nas cordas.

" " " 125—Ritmo ondulante nas cordas como base harmônica (cf. Ex. 271).

Num acorde forte ou sfp, em que uma ou duas das notas superiores sejam mantidas, sustentadas ou em tremolando, o equilíbrio sonoro ainda deve ser preservado, como no exemplo seguinte: