Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 45 de 100

Harmonia a quatro e a três partes

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

A escrita harmônica para as madeiras pode ser considerada sob dois pontos de vista: a) instrumentos a dois, 2 Fl., 2 Ob., 2 Cl., 2 Fag.; e b) instrumentos a três, 3 Fl., 2 Ob., Corne inglês, 3 Cl., 2 Fag., C-fag.

A. A dois. Há três maneiras de distribuir: 1. Superposição (seguindo estritamente a ordem normal de registro), 2. Cruzamento e 3. Envolvimento das partes. Os dois últimos métodos envolvem certa perturbação da ordem natural de registro:

Superposição. Cruzamento. Envolvimento.

Ao escolher um desses três métodos, não se devem esquecer os seguintes pontos: a) o registro de determinado acorde isolado; o registro suave e fraco de um instrumento não deve ser associado à região potente e penetrante de outro:

Superposição. | Cruzamento. | Envolvimento.

Oboé penetrante demais. | Notas graves da flauta fracas demais. | Fagote proeminente demais.

b) Numa sucessão de acordes, deve-se considerar a progressão geral das partes; um timbre deve ser destinado às partes estacionárias, e outro às partes em movimento:

Quando os acordes estão em harmonia a quatro partes em posição aberta, as notas podem ser atribuídas aos pares a dois timbres diferentes, respeitando a ordem normal de registro:

Bom: | | etc.

Qualquer outra distribuição resultará indiscutivelmente numa grave falta de relação entre os registros:

A evitar: | | etc.

Se um timbre deve ser envolvido, isso deve ocorrer entre dois timbres diferentes:

Bom: | | etc.
| [Ouvir] |

É possível dar quatro timbres distintos a um acorde em harmonia a quatro partes em posição aberta, embora tal acorde não possua uniformidade de colorido; mas, quanto mais agudos forem os registros em que se colocam os diferentes instrumentos, menos perceptível se torna o espaço que os separa:

Razoavelmente bom Melhor Melhor ainda

Deve-se evitar o uso de quatro timbres diferentes na harmonia a quatro partes em posição fechada, pois os respectivos registros não corresponderão:

Ruim Melhor Um pouco melhor ainda

Nota. Em Mozart and Salieri, instrumentado apenas para 1 Fl., 1 Ob., 1 Cl. e 1 Fag., os acordes das madeiras em harmonia a quatro partes são necessariamente confiados a esses quatro timbres diferentes.

As mesmas regras se aplicam à escrita em harmonia a três partes, que é a forma mais habitual quando se trata de estabelecer uma base harmônica cujo registro mais grave é confiado a outro grupo de instrumentos (cordas arco ou pizz., por exemplo). Acordes em harmonia a três partes geralmente são dados a dois instrumentos de um timbre e a um terceiro de outro, mas nunca a três timbres diferentes. A superposição das partes é o melhor procedimento a adotar:

O uso do cruzamento e do envolvimento das partes (que, de certo modo, equivalem à mesma coisa) deve depender da maneira como elas progridem:

Envolvimento:

B. Madeiras a três. Aqui, a distribuição dos acordes em harmonia a três partes em posição fechada é evidente; qualquer agrupamento de três instrumentos do mesmo timbre certamente soará bem:

também: |
| [Ouvir]

A superposição das partes é o melhor método a seguir na escrita de harmonia a quatro partes em posição fechada: três instrumentos do mesmo timbre com um quarto instrumento de outro. Também se podem empregar o cruzamento e o envolvimento das partes. Devem-se ter em mente a correspondência dos timbres e a progressão das partes distantes:

O método de usar três instrumentos do mesmo timbre em harmonia a três partes em posição aberta é inferior:

Não é bom Melhor Melhor Não é bom Melhor Melhor

Mas, se o terceiro instrumento for de registro grave (Flauta baixo, Corne inglês, Clarinete baixo ou Contrafagote), a ressonância será satisfatória:

Nos acordes de harmonia a quatro partes, três instrumentos do mesmo timbre devem ser combinados com um quarto instrumento de outro: