Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 47 de 100

Duplicação de timbres

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

A. Se as madeiras estiverem a dois, convém misturar ao máximo os timbres dobrados:

Excelente

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Nos acordes em harmonia a quatro partes, pode-se adotar o método clássico:

Neste caso, embora o Dó agudo da flauta seja bastante potente, a ressonância do Sol e do Mi nos oboés é suavizada pelo dobramento da segunda flauta e do primeiro clarinete, enquanto o Dó dos segundos clarinetes (não dobrado) é fraco em comparação com as outras notas. De todo modo, as duas partes extremas são as mais delgadas e fracas em sonoridade, e as intermediárias, as mais plenas e fortes.

B. As madeiras a três admitem timbres mistos perfeitamente equilibrados em acordes de harmonia a três partes:

Esses timbres podem até resultar de triplicação: