Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 57 de 100

Tutti completo

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

A palavra tutti geralmente significa o uso simultâneo de todos os instrumentos, mas a palavra "todos" é usada em sentido relativo, e não se deve inferir que cada instrumento individual tenha necessariamente de ser empregado para formar um tutti. Para simplificar as ilustrações seguintes, dividirei o termo em duas classes, tutti completo e tutti parcial — independentemente de a orquestra ser formada por instrumentos a dois, a três ou em maior número. Chamo de tutti completo a combinação de todos os grupos melódicos: cordas, madeiras e metais. Por tutti parcial, entendo passagens em que apenas o grupo dos metais participa, quer duas trompas ou dois trompetes participem sozinhos, quer duas trompas se combinem com um ou três trombones, sem tuba, trompetes ou as duas trompas restantes etc.:

[ | 4 Trompas, | 2 Trompas | 2 Trompas | | ].
. . . . | ou 2 Trompetes, ou | . . . . . . | etc.
. . . . | . . . . . . | 3 Trombones |

Em ambas as espécies de tutti, podem-se empregar ou não todas as madeiras, segundo o registro e o contexto musical da passagem. Por exemplo, no registro agudo extremo, pode ser essencial incluir o flautim; no grave, as flautas serão desnecessárias e, ainda assim, a passagem poderá ser chamada tutti. A inclusão de tímpanos, harpa e outros instrumentos de pouca sustentação sonora, assim como da percussão em geral, não entra em discussão.

A variedade de operações orquestrais aumenta com o número de instrumentos que formam um tutti; de fato, torna-se tão grande que é impossível considerar todas as combinações. Só posso dar alguns exemplos de tutti completo e parcial e deixar o leitor tirar suas próprias conclusões. Alguns desses exemplos se enquadram em ambas as categorias, tutti completo e parcial, e lembra-se ao estudante que o tutti é usado essencialmente em forte e fortissimo, raramente em passagens pianissimo e piano.

Exemplos:

Snegourotchka 61 e 62—Tutti parcial e completo.

" 231 Tutti parcial, sem os trompetes (cf. Ex. 8).

Nº 204. Snegourotchka 216—Tutti completo.

" 325-326—Tutti completo e coro (cf. Ex. 8).

Sadko 3, 223, 239—Tutti completo (cf. Ex. 86).

Nº 205-206. Sadko 173, 177—Tutti completo com coro, instrumentado de maneiras diferentes.

Nº 207-208. The Christmas Night 184 e 186—Tutti completo, orquestrado de diferentes maneiras, com e sem coro.

* The Tsar's Bride, Abertura 1, 2, 7—Tutti completo e parcial (cf. Ex. 179-181).

* """ 141—Tutti completo.

* """ 177— ""

Pan Voyevoda 186 e 188 Tutti completo.

* Antar 65—(cf. Ex. 32).

* Nº 209. Shéhérazade, 3º movimento M; cf. também 1º movimento A, E, H; 2º movimento K, P, R; 3º movimento G, O; 4º movimento G, P, W e adiante até Y (Nº 193, 194, 19, 66, 77).

* Spanish Capriccio B, F, J, P, V, X-Z (cf. Ex. 3).

* Russian Easter Fête F, J, antes de L, Y, até o fim.

* 3ª Sinfonia, 1º movimento D, R-T, X; 2º movimento A, E; 4º movimento A, H, S.

* Sadko, Quadro sinfônico 20-24.

* Mlada, Ato III 12 (cf. Ex. 258).

* Para exemplos de acordes tutti, veja as Tabelas especiais ao fim do Vol. II.