Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 61 de 100

Soli nas cordas

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Embora em qualquer peça orquestral se encontrem numerosos casos de melodias e frases confiadas a um instrumento de sopro solista (geralmente o primeiro de cada grupo, madeiras ou metais), os solos para instrumentos de cordas, por outro lado, são extremamente raros. Enquanto o primeiro violino e o primeiro violoncelo são usados dessa maneira com razoável frequência, a viola solo é raramente encontrada, e um solo de contrabaixo é praticamente desconhecido. Frases que exigem particular individualidade de expressão são confiadas a instrumentos solistas; também passagens que requerem técnica extraordinária, além das possibilidades dos músicos comuns da orquestra. O som comparativamente fraco do instrumento solista exige acompanhamento leve e transparente. Não se devem escrever solos virtuosísticos difíceis, pois atraem atenção excessiva para determinado instrumento. Instrumentos de cordas solistas também são usados quando não se requer expressão vigorosa ou facilidade técnica, mas simplesmente para obter aquela diferença singular de colorido que existe entre um instrumento de cordas solista e cordas em uníssono. Dois instrumentos solistas podem ser associados, por exemplo, 2 Violinos soli etc., e, em casos muito raros, pode-se empregar um quarteto de cordas solistas.

Exemplos:

Violino solo:

Nº 222-223. Snegourotchka 54, 275.

The May Night, pp. 64-78.

Mlada, Ato I 52; Ato III, antes de 19.

* A Fairy Tale W.

* Shéhérazade, 1º movimento C, G; também as passagens no início de cada movimento.

* Spanish Capriccio H, K, R e a cadência na p. 38.

* Nº 224. Legend of Kitesh 310—Vln. solo, sobre base harmônica de cordas sul ponticello e madeiras.

Snegourotchka 274, 279—2 Vlns soli (cf. Ex. 9).

Viola solo:

Nº 225. Snegourotchka 212.

Sadko 137.

* Nº 226. The Golden Cockerel 163; cf. também 174, 177.

Violoncelo solo:

Snegourotchka 187 (cf. Ex. 102).

The Christmas Night, antes de 29, 130.

Mlada, Ato III 36.

* The Golden Cockerel 177, 180 (cf. Ex. 229).

Contrabaixo solo:

* Nº 227. Mlada, Ato II 10-12—um caso especial em que a primeira corda é afinada mais grave.

Quarteto solista:

The Christmas Night 222—Vln., Viola, Vc, Cb.

* Nº 228. Tsar Saltan 248—Vln. I, Vln. II, Viola, Vc.

* Não se deve esquecer o caso de um instrumento de cordas solista dobrado pelas madeiras em uníssono. O objetivo é obter grande pureza e abundância sonora, sem prejudicar o timbre do instrumento solista (sobretudo nos registros agudo e grave), ou produzir determinado efeito de colorido intenso.

Exemplos:

* Mlada, Ato II 52—Vln. + Fl.; Ato IV 31—Viol. + Fl. + Harpa.

* The Christmas Night 212—2 Vlns + Fl. + Requinta (cf. Ex. 153).

* Pan Voyevoda 67—2 Vlns + 2 Ob.; 2 Violas + 2 Cl.

* Legend of Kitesh 306—Cl. baixo + C-fag. (cf. Ex. 10).

""" 309—Vln. + Fl.

* Nº 229. The Golden Cockerel 179—Vln. + Picc.; Vc + Cl. baixo

* Como se mostrou no Cap. II, 2 Vlns soli ou Violino solo + Fl. (Picc.) frequentemente bastam para dobrar uma melodia no registro agudo.

Exemplos:

Sadko 207—cf. Cap. II, p. 42 e Ex. 24.

* Nº 230. Russian Easter Fête, p. 32—2 violinos solistas (em harmônicos).

* Nº 231. Legend of Kitesh 297—2 violinos solistas + Picc.