Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 62 de 100

Limites da extensão orquestral

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

É raro que toda a concepção orquestral se concentre no registro agudo da orquestra (a 5ª e a 6ª oitavas); mais raro ainda é concentrar-se inteiramente na região mais grave (oitavas 1 e -1), onde a proximidade dos intervalos harmônicos cria um efeito ruim. No primeiro caso, devem-se usar flautas e flautim juntamente com as notas agudas dos violinos, soli ou divisi; no segundo, entram em ação o contrafagote e as notas graves dos fagotes, do clarinete baixo, das trompas, dos trombones e da tuba. O primeiro método dá um colorido brilhante; a segunda combinação é escura e sombria. O contrário seria fundamentalmente impossível.

Exemplos:

Pan Voyevoda 122, 137 | } | registro grave.
Servilia 168, 8º compasso. (cf. Ex. 62)
Nº 232. The Golden Cockerel 220; cf. também 218, 219

* Snegourotchka, antes de 25 | } | registro agudo.
* Legend of Kitesh, antes de 34
* Nº 233. The Golden Cockerel 113, 117
* Nº 234. Shéhérazade, 2º movimento pp. 59-62

As partes superiores e inferiores de uma passagem raramente podem ser muito separadas sem preencher as oitavas intermediárias, pois isso contraria os primeiros princípios da distribuição adequada dos acordes. Ainda assim, a ressonância incomum assim produzida serve a efeitos estranhos e grotescos. No primeiro dos exemplos seguintes, a figura do flautim, dobrada pela harpa e pelas notas cintilantes do glockenspiel, situa-se cerca de quatro oitavas acima do baixo, atribuído a um único contrabaixo e à tuba. Mas, na 3ª oitava, as quartas aumentadas e quintas diminutas nas duas flautas ajudam a preencher o espaço intermediário e a diminuir a distância entre as duas partes extremas, formando assim uma espécie de elo entre elas. O efeito geral é fantasioso.

Exemplos:

Nº 235. Snegourotchka 255.

* Nº 236. " 315, 5º e 6º compassos.

" 274 (cf. Ex. 9).

A Fairy Tale A.

The Golden Cockerel 179, 9º compasso. (cf. Ex. 229).