Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 84 de 100

Vocalização

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Uma boa melodia vocal deve conter notas de pelo menos três valores diferentes: mínimas, semínimas e colcheias (ou semínimas, colcheias e semicolcheias etc.). A monotonia na construção rítmica é inadequada à melodia vocal; é aplicável à música instrumental, mas somente em certos casos. A melodia cantabile exige um número razoável de notas longas, e a mudança de sílaba numa palavra deve ocorrer no momento em que a voz abandona uma nota longa sustentada. Notas curtas e isoladas, mudando a cada sílaba, produzem um efeito harmonioso. Devido às exigências da dicção, figuras melódicas extensas cantadas legato sobre uma sílaba devem ser usadas com cuidado pelo compositor; para executá-las, o cantor deve possuir maior domínio de flexibilidade e técnica. A possibilidade de respirar no lugar certo é uma das condições essenciais de toda escrita vocal. Não se pode respirar no meio de uma palavra, às vezes nem mesmo no decorrer de uma sentença ou frase do texto; por isso, a parte vocal deve ser adequadamente entremeada de pausas.

Tabela F. Vozes. Coro: Coro Solistas: Solistas

Nota. Deve-se lembrar que há palavras nas quais a voz não pode se deter nem cantar mais de uma ou duas notas. Essas palavras podem ser substantivos, pronomes, numerais, preposições, conjunções e outras classes gramaticais. Seria impossível e ridículo, por exemplo, escrever uma nota sustentada sobre palavras como "quem", "ele" etc. A voz pode deter-se em certas palavras que, por assim dizer, possuem algum colorido poético.[18]

Exemplos:

Nº 303. Sadko 236—Ária de Sadko (Tenor).

" 309-311 (veja trecho, Ex. 81). Canção de ninar de Volkhova (Soprano).

Snegourotchka 9—Ária da Fada Primavera (Mezzo-sopr.).

" 187-188, 212-213 (veja trechos, Ex. 102 e 225)—as duas Cavatinas do Tsar Berendey (Tenor).

" 247—Ária de Miskir (Barítono).