Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 89 de 100

Dueto

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

As combinações mais favoráveis ao movimento adequado das partes são as de duas vozes relacionadas à distância de uma oitava

8 | [ | Sopr., | M.-sopr., | C.-alto
Ten., | Bar., | Baixo.

O movimento em décimas, sextas, terças ou oitavas (estas muito raramente) sempre produzirá um conjunto satisfatório e, se as partes progredirem polifonicamente, não será necessário que se separem com frequência por mais de uma décima nem que resulte cruzamento indesejável das partes.

Exemplos:

Sadko 99-101—Sopr. e Tenor (cf. Ex. 289, 290).

Servilia 143—Sopr. e Tenor.

Ivan the Terrible, Ato I 48-50—Sopr. e Tenor.

Kashtcheï the Immortal 62-64. Mezzo-sopr. e Barítono.

Vozes relacionadas em quintas e quartas,

5 | [ | Sopr., | 4 | [ | C.-alto, | 5 | [ | Ten.
C.-alto, | Ten., | Baixo.

devem progredir mais próximas uma da outra; é raro moverem-se em décimas, comum em sextas e terças; também podem prosseguir em uníssono. As duas vozes raramente ficam separadas por mais de uma oitava, e certos casos exigirão cruzamento das partes, que, porém, deve durar apenas períodos curtos.

Exemplos:

Snegourotchka 263-264—Soprano e Contralto.

* The Christmas Night 78-80—Contralto e Tenor.

* Legend of Kitesh 338—Tenor e Baixo.

Vozes relacionadas em terças;

3 | [ | Sopr., | M.-sopr., | Ten., | Bar.
M.-sopr., | C.-alto, | Baixo, | Baixo,

podem mover-se em uníssono, em terças e sextas, e admitem amplamente o cruzamento das partes. A separação por mais de uma oitava deve ser apenas momentânea e, em geral, deve ser evitada.

Exemplos:

* The Tsar's Bride 174—Sopr. e Mezzo-sopr.

* Tsar Saltan 5-6—Sopr. e Mezzo-sopr.

No caso de vozes relacionadas em décimas segundas:

12 | [ | Sopr.
Baixo,

intervalos próximos não criam bom efeito, pois isso transplanta a voz mais grave para o registro agudo, e vice-versa. O canto em uníssono já não é possível, e devem-se evitar as terças; recomenda-se o uso de sextas, décimas e décimas terceiras. As vozes frequentemente estarão separadas por mais de uma décima segunda, e o cruzamento das partes está fora de questão.

Exemplo:

* Tsar Saltan 254-255.

A relação em décimas

10 | [ | Sopr. | ou | M.-sopr.
Bar. | Baixo

é bastante comum. As explicações dadas acima também se aplicam a esse caso.

Exemplo:

Snegourotchka 291-300 (cf. trecho, Ex. 118) Sopr. e Bar.

O uso de vozes semelhantes aos pares:

Sopr., | Ten.
Sopr., | Ten.

implica cantar em uníssono e em terças. Raramente devem ficar separadas por mais de uma sexta, mas o cruzamento das partes é inevitável, pois, de outro modo, o volume sonoro resultante seria fraco demais.

Nota. Outras combinações possíveis: C.-alto, Bar., M.-sopr., Ten., não exigem observações especiais. Exemplos: * The May Night, Ato I pp. 59-64—Mezzo-sopr. e Tenor. * Sadko 322-324—Mezzo-sopr. e Tenor.

Como regra geral, a escrita para duas vozes só tem êxito quando a progressão das partes é clara, quando as dissonâncias são preparadas por uma nota comum ou resultam de movimento convenientemente separado e são corretamente resolvidas. Intervalos vazios de quartas e quintas justas, décimas primeiras e décimas segundas devem ser evitados nos tempos fortes do compasso, sobretudo em notas de certa duração. Se, porém, uma das vozes assume caráter melódico, enquanto a outra forma o acompanhamento harmônico em estilo declamatório, não é absolutamente necessário evitar os intervalos mencionados acima.

Nota. Não cabe no âmbito desta obra considerar mais detalhadamente a escrita das partes vocais. Essa questão deve ser deixada ao professor de contraponto livre. Resta observar que a voz humana acompanhada pela orquestra é sempre ouvida independentemente, como algo à parte, algo completo em si. Por essa razão, um compositor jamais pode contar com a orquestra para preencher um espaço vazio ou corrigir uma falha no manejo das vozes. Todas as regras de harmonia e contraponto, até o último detalhe, devem ser aplicadas à escrita vocal, que nunca depende do acompanhamento orquestral.