Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 90 de 100

Trios, quartetos etc

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Tudo o que foi dito sobre a relação entre as vozes no dueto aplica-se igualmente à combinação de três, quatro, cinco ou mais vozes. Um conjunto de várias vozes raramente é puramente polifônico; em regra, embora algumas partes se movam polifonicamente, emprega-se nas demais a progressão em terças, sextas, décimas e décimas terceiras. Também é possível a declamação de algumas vozes sobre notas que formam a harmonia. Essa variedade de movimento simultâneo das partes vocais torna menos difícil ao ouvido compreender o efeito total e permite distribuir figuras ou coloridos distintos e adequados a certas vozes, juntamente com outras figuras ou timbres que possam prosseguir ao mesmo tempo. A disposição hábil de pausas e reentradas facilita a compreensão do todo e dá destaque desejável aos detalhes.

Exemplos:

Snegourotchka 267—Trio, final do Ato III.

The Tsar's Bride 116-118—Quarteto no Ato II.

""" 168-171—Sexteto no Ato III (cf. trecho, Ex. 283).

Servilia 149-152—Quinteto no Ato III.

O movimento das vozes solistas raramente tem caráter puramente harmônico, com predominância das vozes superiores tratadas homofonicamente. A fusão de todas as partes num todo harmônico, sem qualquer característica distintiva predominante em uma delas (como num coral), é empregada em canções ou conjuntos de estilo tradicional, preces, hinos etc. Se esse método for adotado para o quarteto de vozes,

Sopr. Contralto Ten. Baixo,

observar-se-á que a escrita em posição aberta é a forma mais natural e adequada (sobretudo em passagens forte), pois as quatro vozes podem cantar juntas em seus registros próprios (grave, médio e agudo), enquanto, na escrita em posição fechada, podem se encontrar em determinado momento em registros inteiramente estranhos. Mas devem-se empregar ambos os métodos, pois, de outro modo, seria impossível garantir igualdade mesmo na mais curta sucessão de acordes.

Exemplos:

Snegourotchka 178, Hino dos súditos do Tsar Berendey.

Nº 305. Legend of Kitesh 341.

A segunda metade do último exemplo é um caso de escrita harmônica a seis partes; a voz superior se destaca nitidamente, e as demais formam uma espécie de acompanhamento.