Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 94 de 100

Progressão em oitavas

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

As combinações mais belas e naturais são sopranos e tenores

8 | [ | Sopr.
Ten.,

contraltos e baixos

8 | [ | Contraltos
Baixos;

produzem um timbre ao mesmo tempo brilhante e potente. A progressão de sopranos e contraltos, ou de tenores e baixos, é pouco praticada. Embora essas últimas combinações possam ocorrer em coros exclusivamente femininos ou masculinos, só podem ser usadas em melodias de extensão restrita. A diferença de registro em que as vozes se movem não permite o mesmo equilíbrio sonoro obtido por vozes de tipos distintos.

Exemplos:

Snegourotchka 60, 61—Cortejo de Carnaval.

" 113—Cerimônia de casamento.

Sadko 37—Coro dos convidados, 1º Quadro.

Raramente se dividem vozes afins em oitavas,

8 | [ | Sopr. I
Sopr. II

etc., exceto talvez nos baixos

8 | [ | Baixos I
Baixos II,

quando a progressão das partes o exige, ou quando é necessário dobrar a parte de baixo em oitavas.

Exemplos:

Ivan the Terrible, Ato III 68—Coro final (cf. Ex. 312).

Sadko 341—Coro final.

Um timbre belamente redondo resulta do dobramento das vozes masculinas e femininas em oitavas

8 | [ | Sopr. + Contraltos
Ten. + Baixos.

Exemplo:

Snegourotchka 323—Coro final.

Obtêm-se brilho e vigor quando sopranos e contraltos progridem em terças dobradas em oitavas por tenores e baixos também em terças:

8 | [ | Sopr. | ] | 3
Contraltos
Ten. | ] | 3.
Baixos

Exemplos:

Mlada, Ato I 24; Ato II, antes de 31.

The Golden Cockerel 235.

Nas raras ocasiões em que o coro inteiro progride em oitavas duplas, a disposição habitual é:

Sopr. | + | Contraltos | ] | 8, | ou então | 8 | [ | Sopr. | | | |
| 8 | [ | Ten. | Contraltos | + | Ten. | ] | 8.
| Baixos | | | | | Baixos

Exemplos:

Snegourotchka 319.

Sadko 182.