Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.
As combinações mais belas e naturais são sopranos e tenores
8 | [ | Sopr. Ten.,
contraltos e baixos
8 | [ | Contraltos Baixos;
produzem um timbre ao mesmo tempo brilhante e potente. A progressão de sopranos e contraltos, ou de tenores e baixos, é pouco praticada. Embora essas últimas combinações possam ocorrer em coros exclusivamente femininos ou masculinos, só podem ser usadas em melodias de extensão restrita. A diferença de registro em que as vozes se movem não permite o mesmo equilíbrio sonoro obtido por vozes de tipos distintos.
Exemplos:
Snegourotchka 60, 61—Cortejo de Carnaval.
" 113—Cerimônia de casamento.
Sadko 37—Coro dos convidados, 1º Quadro.
Raramente se dividem vozes afins em oitavas,
8 | [ | Sopr. I Sopr. II
etc., exceto talvez nos baixos
8 | [ | Baixos I Baixos II,
quando a progressão das partes o exige, ou quando é necessário dobrar a parte de baixo em oitavas.
Exemplos:
Ivan the Terrible, Ato III 68—Coro final (cf. Ex. 312).
Sadko 341—Coro final.
Um timbre belamente redondo resulta do dobramento das vozes masculinas e femininas em oitavas
8 | [ | Sopr. + Contraltos Ten. + Baixos.
Exemplo:
Snegourotchka 323—Coro final.
Obtêm-se brilho e vigor quando sopranos e contraltos progridem em terças dobradas em oitavas por tenores e baixos também em terças:
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