Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 97 de 100

Notas de rodapé

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

[1] Este manuscrito me foi dado por Alexander Glazounov; se algum dia for fundado um museu Rimsky-Korsakov, será colocado lá.

[2] Este prefácio já havia sido publicado em suas Notas e artigos sobre música (São Petersburgo, 1911).

[3] Recentemente, a editora Belaieff publicou as obras sinfônicas de Rimsky-Korsakov em partituras miniatura, de bolso.

[4] Na margem do manuscrito, acrescenta-se aqui um ponto de interrogação. (Nota do editor.)

[5] A. Glazounov expressou bem os diversos graus de excelência na instrumentação, que divide em três classes: 1. Quando a orquestra soa bem na leitura à primeira vista; magnificamente após alguns ensaios. 2. Quando os efeitos só podem ser realizados com o maior cuidado e atenção do regente e dos músicos. 3. Quando a orquestra nunca soa bem. Evidentemente, o principal objetivo da orquestração é obter o primeiro desses resultados. (Nota do autor.)

[6] Uma breve revisão dessas diversas questões constitui o primeiro capítulo do livro. (Nota do editor.)

[7] Dar uma lista de acordes fáceis de três e quatro notas ou explicar os diferentes métodos de arcada não cabe no âmbito deste livro.

[8] Nos últimos anos, às vezes se empregam duas tubas, por exemplo, por Glazounov em sua Finnish Fantasia. (Nota do editor.)

[A] O 7º harmônico natural é omitido em toda parte por ser inútil; o mesmo ocorre, nas trompas, com as notas 11, 13, 14 e 15.

[B] O si natural da oitava -1 não existe nos trombones.

[9] Instrumento russo que, assim como a balalaica, é mais conhecido no exterior. (Nota do tradutor.)

[10] Foi agora inventada na França uma harpa cromática sem pedais (sistema de Lyon), na qual são possíveis as modulações mais abruptas. (Nota do tradutor.)

[11] A ópera Sadko, de Rimsky-Korsakov, e Boris Godounov, de Moussorgsky, são particularmente interessantes nesse aspecto. (Nota do tradutor.)

[12] Recentemente, têm-se fabricado sinos de placas metálicas suspensas, com a rara qualidade de um som bastante puro e suficientemente portáteis para serem usados no palco de concertos. (Nota do editor.)

[C] O presente volume divide-se em duas partes: texto (pp. 1-152) e exemplos musicais (pp. 1-333). A primeira página da segunda parte lista as edições padrão de partituras completas das obras de Rimsky-Korsakov mencionadas ao longo do livro. Essas referências a passagens específicas são sempre indicadas por números ou letras emoldurados que correspondem aos que marcam as subdivisões da respectiva partitura. Por outro lado, as referências no texto aos 312 exemplos musicais da segunda parte do livro são sempre indicadas como "Nº 1", "Nº 2" etc. Assim, "The Tsar's Bride 84" indica que o leitor deve consultar a seção 84 da partitura de The Tsar's Bride publicada por Belaieff em Leipzig, cuja música não é reproduzida aqui; enquanto "Nº 1. Shéhérazade, 2º movimento B" indica que o leitor deve consultar o primeiro exemplo musical da segunda parte deste livro, extraído da seção marcada B no segundo movimento da partitura de Shéhérazade publicada por Belaieff.

[13] O compositor corrigiu a partitura da seguinte maneira: do quinto ao nono compasso após 305 e também do quinto ao nono compasso após 306, os três clarinetes tocam em uníssono, sendo o trompete marcado forte em vez de fortissimo; no exemplo, a primeira dessas passagens está corrigida segundo a alteração do compositor. (Nota do editor.)

[14] O processo de dobrar cordas e madeiras em oitavas:

Fl. Vlns | ] | 8, | Ob. Vcs | ] | 8,

etc., frequentemente usado pelos clássicos para obter equilíbrio sonoro, não é recomendável, pois o timbre dos dois grupos é muito diferente. Em consequência da tendência sempre crescente à profusão de colorido, esse método voltou recentemente à moda, sobretudo entre os compositores franceses mais jovens. (Nota do editor.)

[15] Na partitura completa, ocorre um erro tipográfico na parte de clarinete; está corrigido no exemplo. (Nota do editor.)

[16] Um esplêndido exemplo da combinação de cordas e metais pode ser encontrado na introdução à 2ª cena do 4º ato de "Khovanstchina", de Moussorgsky, orquestrada por Rimsky-Korsakov. (Nota do editor.)

[17] Deve-se mencionar o uso feliz de uma pequena orquestra nos bastidores (2 flautins, 2 clarinetes, 2 trompas, 1 trombone, pandeiro, 4 violinos, 2 violas, 1 contrabaixo) em The May Night, Ato II, Cena I. M-P. (Nota do editor.)

[18] Aqui o autor aborda uma questão tão conhecida dos russos que não exige maiores esclarecimentos para orientá-los. Mas seria preciso escrever um livro inteiro para formar um compêndio de regras práticas sobre o assunto e apontar os erros que quase todos os compositores franceses cometem abertamente — mesmo os famosos por seu senso de dicção e estilo literário. Só podemos concluir que a questão passou a ser considerada de importância secundária na França, talvez devido à falta de acentuação definida nas sílabas das palavras, característica da língua francesa. Não cabe ao tradutor discutir a versificação francesa nem desenvolver as excelentes máximas estabelecidas por Rimsky-Korsakov, o primeiro, entre muitos, a abordar esse assunto delicado e importante. (Nota do tradutor.)

[19] As vozes de contrabaixo, como são chamadas quando mencionadas em obras francesas, são peculiares à Rússia, país em que são abundantes. (Nota do tradutor.)

NIKOLAY RIMSKY-KORSAKOV Princípios de orquestração com exemplos musicais extraídos de suas próprias obras Edição de MAXIMILIAN STEINBERG Tradução inglesa de EDWARD AGATE [VOLUME II] [Édition Russe de Musique, Paris, 1922]

SUMÁRIO VOLUME I

Os exemplos musicais deste volume são extraídos das seguintes obras do compositor: