Arnold Schoenberg · sección 28 de 66

B. En menor

Se aplican también las condiciones de los puntos de giro, junto con la atención a las dos regiones: la escala ascendente con notas elevadas y la descendente con notas sin alterar.

1. a) Los puntos de giro deben considerarse ya al planear las fundamentales, para que las notas implicadas puedan seguir el curso prescrito.

b) A menudo es necesario invertir las tríadas al preparar o resolver disonancias, especialmente cuando un punto de giro se encuentra en el bajo.

c) A los acordes de séptima se aplican las mismas consideraciones que a las tríadas.

d) A la tríada disminuida y al acorde de séptima sobre el grado II sin notas elevadas generalmente les sigue mejor V con tercera mayor que con tercera menor, porque ese grado tiene un significado convencional en la cadencia, como se aclarará después.

e) Todas las tríadas disminuidas —II, VI y VII— y los acordes de séptima construidos sobre ellas sirven a los mismos propósitos que el acorde disminuido en mayor: su disonancia les da una dirección definida.

f) La tríada aumentada puede tanto preceder como seguir a las regiones de las escalas menores ascendente y descendente; su carácter disonante favorece aún más esta capacidad. Por tanto, resulta especialmente adecuada para pasar de una región a otra.

2. No se puede permanecer exclusivamente en una u otra región mucho tiempo sin poner en peligro el carácter menor. La mejor manera de establecerlo es alternar y enlazar adecuadamente las dos regiones. Una transición de una región a otra solo puede ocurrir después de cumplir todas las obligaciones de los puntos de giro. Se realiza:
a) Directamente:
α) de la región ascendente a la descendente cuando a III, V y —como se mostrará después— VII elevados les siguen I o IV o VI no elevados. Ningún acorde no elevado puede seguir a un acorde que contenga la sexta nota elevada;
β) de la región descendente a la ascendente cuando a II, IV y VI no elevados les siguen III, V o —como se mostrará después— VII elevados. Todos los acordes elevados pueden seguir a I, pero no pueden seguir a acordes que contengan la séptima nota no elevada.
b) Indirectamente:
α) de la región ascendente a la descendente cuando a los acordes que contienen la sexta nota elevada —II, IV, VI— les siguen primero acordes que permiten el paso a la séptima elevada;
β) de la región descendente a la ascendente cuando a los acordes que contienen la séptima nota no elevada —III, V, VII— les siguen primero acordes que permiten la sexta no elevada.