Arnold Schoenberg · sección 58 de 66

4. Otras posibilidades de acordes

La premisa de que una séptima también puede ascender permite utilizar el acorde diatónico de séptima sobre el grado I del modo menor.

Esto puede trasladarse a otros grados de una tonalidad y dar buenos resultados, especialmente en combinación con acordes errantes (303e, f, g).

Otra cuestión poco apta para oídos sensibles, pero frecuente en la música moderna, especialmente en Richard Strauss, es utilizar distintos sonidos del bajo con un acorde de séptima disminuida. Se basa en que este puede entenderse de cuatro maneras como acorde de novena. Si se imagina una pausa suficiente, o un acontecimiento que permita reinterpretarlo, después de cada uno de los cuatro casos de 304a, nada impide enlazar los cuatro acordes en una sucesión. De hecho, esto ya aparece en la música clásica. Pero si se imagina más rápido, o se imagina realizada la reinterpretación sin ayuda —este «pensar más rápido» es uno de los principales impulsos del desarrollo en todos los sentidos, así como pensar demasiado despacio, que fácilmente se vuelve idéntico a «no pensar en absoluto», produce lo contrario—, se comprende cómo resulta posible (304b) tocar contra un acorde de séptima disminuida una voz compuesta de los cuatro sonidos de otro acorde de séptima disminuida. Puede ayudar el hecho de que, al escribir una escala contra el acorde de séptima disminuida (304c), sus notas principales en los tiempos de negra también producen esos sonidos. Pero tal escala puede adoptar asimismo la forma de 304d, pues cada momento permite reinterpretarla si se piensa deprisa. Aquí aparecen en el bajo, en las corcheas débiles, los cuatro sonidos que forman el tercer acorde de séptima disminuida: Mi, Sol, Si bemol, Re bemol. Una analogía de las sonoridades disonantes a cinco voces que allí aparecen se encuentra en la forma con pedal 304e: resultan ser transposiciones de este Sol–Fa sostenido–La–Do–Mi bemol a otros tres sonidos del bajo. Combinar las dos formas 304d y e explica, pues, por qué en 304g también puede escribirse el tercer acorde de séptima disminuida contra Fa sostenido–La–Do–Mi bemol: cada momento puede entenderse como 304e. Puesto que 304f es evidente por sí mismo y acaban de demostrarse las condiciones en que los otros ocho sonidos pueden aparecer contra un acorde de séptima disminuida, queda establecida la posibilidad de combinar los doce sonidos con ese acorde. Se deduce que cualquier melodía podría armonizarse sobre un acorde de séptima disminuida. No se hará, porque resultaría poco interesante y artificioso. Se preferirá inventar directamente una armonía nueva y característica. ¡Pero podría hacerse! Naturalmente, esto no es para oídos sensibles, sino para buenos oídos: ¡para oídos que comprendan deprisa!

Mencioné un acorde de Mozart que aparece en su música como un acontecimiento de paso rápido. Naturalmente, también puede aparecer despacio, pues así se comprende mejor. Incluso los oídos sensibles deberían entonces poder comprenderlo, y advertirlo. Este acorde (305a) produciría una secuencia agradable (305b):

El uso de inversiones (305c) lo hace aún más atractivo. Seguramente nadie podrá objetar: ¡es de Mozart!

Pero ahora quisiera mostrar también un acorde que no aparece en Mozart, aunque casi podría encontrarse en Bach. El salto que abandona Mi en 306a apenas necesita explicación. Sin duda también podría aparecer sobre un pedal, como en 306b. Lo mismo vale para las figuras 306c y d, que no son inusuales. Pero, si se reúnen, resulta un acorde de ocho sonidos distintos (306e, en la cruz). Podría aparecer como en 306f. No sé si aparece. Pero, considerando lo que mostré de los motetes de Bach a ocho voces, donde figura un acorde de seis sonidos que los oídos sensibles apenas encontrarían más agradable que este de ocho, bien puede decirse: si existen composiciones corales de Bach a doce voces, ¡quizá este acorde aparezca después de todo! O al menos podría aparecer, ¡aunque no existan los acordes de novena!