Arnold Schoenberg · seção 18 de 66

Inversões dos acordes de sétima

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Assim como as tríades, os acordes de sétima podem ser invertidos: outro componente, além da fundamental, pode ser a nota do baixo. Com a terça no baixo, o acorde é chamado de acorde de sexta e quinta, mais precisamente sexta, quinta e terça; com a quinta no baixo, acorde de quarta e terça, mais precisamente sexta, quarta e terça; e com a sétima no baixo, acorde de segunda, mais precisamente sexta, quarta e segunda.

As inversões dos acordes de sétima podem agora ser empregadas nas mesmas condições que as inversões das tríades: para oferecer possibilidades de variedade no baixo e evitar repetições desagradáveis. Não há novas instruções aqui.

O Exemplo 40b prepara e resolve o acorde de sexta e quinta sobre o grau I. A preparação pela terça, por meio do grau V, pode empregar o estado fundamental, um acorde de sexta ou um acorde de quarta e sexta. A preparação pela quinta, por meio de III, pode empregar o estado fundamental ou um acorde de sexta, mas não um acorde de quarta e sexta, por causa do salto Si–Mi no baixo. O acorde de sexta e quinta pode resolver em estado fundamental — sempre com um salto de quarta da fundamental — ou em um acorde de sexta, mas não em um acorde de quarta e sexta. Na resolução da sexta e quinta na sexta, pode-se preferir que o baixo se mova em sentido contrário à sétima descendente por causa das oitavas ocultas, mas isso não é absolutamente necessário. O mesmo valerá para os acordes de sexta e quinta sobre os demais graus, com a ressalva de que também se devem considerar as condições que regem o grau VII.

Os músicos antigos impunham algumas restrições ao tratamento do acorde de quarta e terça porque, à parte a sétima, ele é um acorde de quarta e sexta, com a quinta no baixo: um acorde de quarta e sexta com uma sétima acrescentada. O aluno pode tratar o acorde de quarta e terça como se fosse um acorde de quarta e sexta — não chegar à nota do baixo nem abandoná-la por salto, evitar dois acordes de quarta e terça sucessivos e evitar seu encadeamento com um acorde de quarta e sexta. Mas isso, na verdade, não é absolutamente necessário, pois contradiz de maneira demasiado forte a prática viva: a prática mostra precisamente um caso como 40c como um encadeamento muito frequente.

O Exemplo 40d mostra a preparação do acorde de quarta e terça pela terça e pela quinta, e a resolução em estado fundamental e no acorde de sexta; o acorde de quarta e sexta é impossível por causa do “salto” (40d, nºs 3 e 4).

No acorde de segunda, naturalmente, a sétima a ser preparada deve sempre ter aparecido antes no baixo. Só são possíveis, portanto, alguns poucos casos. A resolução só pode ocorrer no acorde de sexta, pois a sétima deve descer.

O grau VII apresenta o seguinte:

Observe que não só a sétima, mas também a quinta diminuta deve ser preparada e resolvida. Veja em particular 40g, nº 1, onde o Fá no baixo também deve ser preparado. Naturalmente, como em vários casos anteriores, volta-se a dobrar a terça — por exemplo, quando o acorde de sexta e quinta resolve no acorde de sexta (40f, nº 2) — ou é preciso dobrar a terça do acorde de sexta para preparar a quinta diminuta (40f, nº 5). A preparação do acorde de quarta e terça pelo acorde de sexta sobre IV está excluída porque a quinta diminuta deve ser preparada (40g, nº 2; igualmente nºs 4 e 6). Da mesma forma, o acorde de quarta e terça não pode resolver no acorde de sexta, pois Fá deve descer, e não subir. O acorde de segunda só pode ser preparado pelo acorde de sexta sobre IV e pelo acorde de quarta e sexta sobre II.

O aluno deverá exercitar-se na preparação e resolução das inversões dos acordes de sétima em diversas tonalidades e depois elaborar passagens curtas.