Arnold Schoenberg · seção 54 de 66

Algumas observações sobre acordes de nona

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

O acorde de nona é o enteado do sistema. Embora seja um resultado pelo menos tão legítimo quanto o acorde de sétima, é questionado repetidamente. É impossível perceber por quê. O sistema começa a se tornar artificial no momento em que modela a tríade menor pela maior. Prosseguir e formar um acorde de sétima acrescentando a sétima não é, de fato, consequência necessária dessa primeira disposição, mas é uma consequência possível. Se isso é possível, porém, também são possíveis acordes de nona, de décima primeira e assim por diante, o que teria ao menos a vantagem de permitir a continuação do sistema de construção por terças. Isso certamente traria a vantagem adicional de incorporar ao sistema, sem perder o controle das progressões de fundamentais, muito do que hoje está fora dele, entre as formações harmônicas acidentais. Eu mesmo poderia fazê-lo; direi depois por que não o faço.

Até onde sei, a principal objeção aos acordes de nona é que suas inversões seriam inutilizáveis e, suspeito, também o ridículo obstáculo de que o acorde não pode ser facilmente apresentado na escrita a quatro vozes; por causa dele seriam necessárias cinco ou seis. Poderíamos, naturalmente, desconsiderar a analogia com as inversões dos acordes de sétima, ou ao menos desconsiderá-la por enquanto, e usar ao menos o que existe; mas a teoria tende a declarar mau, ou pelo menos impossível, tudo aquilo de que não possui exemplo. Gosta demais de dizer: acordes de nona não ocorrem em inversões, portanto são maus; ou: não ocorrem em inversões, portanto não existem acordes de nona. O outro caminho tampouco seria correto: os teóricos inventarem as inversões de acordes de nona em vez dos compositores. A teoria não pode nem deve avançar à frente; deve constatar, descrever, comparar e ordenar. Limito-me, portanto, a dar a compositores e futuros teóricos algumas sugestões para ampliar o sistema, abstendo-me de combinar formações, algumas das quais certamente já ocorrem em obras modernas, mas numa aplicação fundamentalmente diferente da que teria de ocorrer aqui. A teoria estava no caminho certo ao constatar a existência de acordes de nona. Deveria então ter mencionado que suas inversões não ocorrem, mas poderia muito bem ter silenciado quanto a considerá-las más ou mesmo impossíveis. Nesses casos, estabelecer o fato deveria bastar ao teórico. Fez o suficiente ao fornecer “dados para a teoria da harmonia”; não precisa se expor nem fazer estética, pois então faz papel de tolo. O que ainda não se usa hoje não é feio por isso, pois pode ser usado amanhã, e então é belo. No meu sexteto Verklärte Nacht, na sonoridade seguinte, sem saber teoricamente na época o que fazia, apenas seguindo o ouvido, escrevi a inversão de um acorde de nona que está em Φ em 267a.

Para meu aborrecimento, vejo agora que é precisamente a inversão que os teóricos declaram mais completamente excluída, porque nela, estando a nona no baixo, a resolução mais simples conduz a um acorde de ⁴₆ e surge entre duas vozes a chamada “böse Sieben” (“sétima malvada”), a resolução proibida de uma sétima em oitava (267c). Mas o acorde de ⁴₆ poderia muito bem ter ocorrido de passagem, ou então poderia ter sido inteiramente proibido (afinal, a teoria antiga tampouco recuava diante de tais crueldades em outros casos); e a “sétima malvada” poderia ser evitada se, como em 267d, o tenor saltasse para Ré bemol. Só agora compreendo a agitação, então incompreensível para mim, daquela sociedade de concertos que rejeitou meu sexteto por causa desse acorde (essa foi realmente a razão dada). Claro: não existe inversão de acorde de nona; portanto, tampouco pode haver execução de uma, pois certamente não se pode executar o que não existe. E tive de esperar alguns anos. Quando, porém, foi finalmente executado, ninguém mais percebeu que ali ocorre um acorde de nona na quarta inversão. Hoje, naturalmente, isso já não perturba ninguém que mereça ser levado a sério. Em Salomé há acordes de nona de tipo bem diferente. Para citar apenas uma obra não só executada, mas também estimada hoje pelas mesmas pessoas que então não conseguiam aceitar meu acorde de nona.

Portanto, como disse, o acorde de nona e suas inversões existem hoje, ou pelo menos podem existir. O estudante encontrará facilmente exemplos na literatura. Não é necessário estabelecer leis especiais para tratá-lo. Quem quiser ser cauteloso poderá aplicar as leis pertinentes aos acordes de sétima, isto é: deixar as dissonâncias descerem, com a fundamental saltando uma quarta para cima.

Cuidado com as quintas!

Mas a resolução de engano também deveria funcionar tão bem quanto com o acorde de sétima. Pois, se a sétima pode permanecer no lugar, certamente a nona também poderá permanecer enquanto a fundamental sobe.

Tudo isso ocorre ao menos como acontecimento de condução das vozes e, portanto, já se justifica apenas por esse motivo (por exemplo, de passagem), e

certamente fica evidente em minhas explicações que o sistema das dissonâncias cumpre plenamente sua tarefa se acomoda os acontecimentos da condução das vozes. Se também quiséssemos experimentar abandonar a dissonância por salto, chegaríamos ainda mais longe.

Mas, para provar a existência do acorde de nona, bastaria realmente, além de sua ocorrência como retardo, mencionar os acordes de sétima e nona de dominante com nona maior ou menor, que ninguém contesta. Mesmo quem não aceita os acordes de nona construídos sobre as tríades secundárias deve ao menos reconhecer que, no sentido das dominantes secundárias, acordes de nona maior e menor podem ser formados sobre qualquer grau, mesmo que nem todos possam ser usados imediatamente e sem mais como acordes próprios da escala.

Na medida em que têm nonas menores, não são mais difíceis de relacionar à tonalidade que os acordes de sétima diminuta derivados deles, e os de nona maior certamente não causam mais dificuldade que os acordes de sétima correspondentes. Naturalmente, poderíamos aplicar-lhes todas as alterações usuais dos acordes de sétima, por exemplo (272):

Sua utilidade, porém, está fora de dúvida se os considerarmos acordes errantes ou os conectarmos a acordes errantes, como no exemplo de meu sexteto ou em 273a.

As resoluções em 273a foram retiradas do manual de harmonia de A. Halm (Sammlung Göschen), obra pequena e, no restante, muito boa. Contém muitas coisas muito bonitas; ainda assim ele chama essas conexões de “atos de violência” e se recusa a “atribuir-lhes um valor de princípio imerecido”, pois as apresenta (273b) em estado fundamental, porque o acorde de nona (sobretudo com resolução autêntica, uma quarta acima) seria incapaz de inversão.

Mas então ao menos se poderia tentar invertê-lo com outra resolução; assim não surgem quintas paralelas, se são elas as violentas. É notável que uma inteligência tão fina não perceba isso quando já esteve tão perto. As viseiras do sistema! Com razão admiramos tudo o que o homem consegue inventar. Mas poderíamos admirar tanto quanto tudo o que não inventou, embora estivesse próximo. Um pouco mais de violência no pensamento e um pouco menos de medo de atos de violência na estética, e as coisas iriam melhor, muito melhor! Ao usar acordes de nona, o estudante fará bem em tentar inicialmente, mais uma vez, o mais simples possível. Depois poderá experimentar variantes à maneira das dominantes secundárias e no espírito das sugestões aqui dadas; mais tarde, também a conexão com acordes errantes. É evidente que também aqui o melhor é sempre aplicar as leis mais rigorosas possíveis. Quanto mais admissível encontrar por esse caminho, melhor. A liberdade “cada um consegue por conta própria”.