Pyotr Ilyich Tchaikovsky · sección 11 de 36

Capítulo IX. Las inversiones de las tríadas disminuidas y aumentadas

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

en armonía y, a diferencia de las inversiones de otras tríadas, se usa incluso más que su estado fundamental. La razón es que el acorde de sexta de la tríada disminuida es en realidad consonante: sus voces superiores forman respectivamente una tercera y una sexta con el bajo. El estado fundamental, en cambio, contiene una quinta disminuida y pertenece por ello a los acordes disonantes. La segunda inversión suena sumamente áspera y casi nunca se usa, salvo en la escritura a tres voces.

§ 27. Al enlazar el acorde de sexta de la tríada disminuida con otras tríadas de la tonalidad, deben distinguirse dos casos:

1) Cuando precede a la tríada de tónica.

2) Cuando precede a otra tríada de la escala.

En el primer caso, la fundamental de la tríada es también sensible y debe ascender, por lo que no debe duplicarse. Lo mejor sería duplicar la quinta, aunque ocasionalmente se duplica la tercera.

Como la sensible debe resolver siempre en la tónica, la quinta de la tríada disminuida no debe ascender cuando está por encima de la fundamental, pues surgirían necesariamente progresiones prohibidas.

Por ello debemos evitar siempre, en dicho acorde de sexta, una disposición en la que aparezcan dos quintas por encima de la fundamental:

En el segundo caso se duplica principalmente la fundamental (como en todos los demás acordes de sexta), pues ya no es sensible.

El uso del acorde de sexta de la tríada disminuida sobre el segundo grado (en menor) está sujeto a las reglas generales.

§ 28. Las inversiones de la tríada aumentada sobre el grado 3.º en menor presentan tantas dificultades para enlazarse con otras tríadas, aun relacionadas, que por ahora debemos abstenernos de usarlas; más aún porque volveremos a este acorde después, tratándolo como armonía incidental o de paso de la escala mayor.

Nota. Los signos de los tres últimos ejercicios se aplican según las reglas del apartado b de la nota al § 21.

Armonías disonantes. Acordes de séptima y de novena.

Todos los acordes de cuatro o cinco sonidos son disonantes, pues su fundamental forma una séptima o novena con el sonido superior. No son armonías independientes, sino que encuentran apoyo y justificación en el acorde siguiente. La conducción de un acorde disonante a uno consonante se llama resolución. Todo acorde de séptima debe resolver en una tríada.