Pyotr Ilyich Tchaikovsky · sección 12 de 36

Capítulo X. El acorde de dominante

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

§ 29. Si superponemos una tercera adicional a cada tríada de la escala diatónica, obtenemos una serie de acordes de séptima.

De todos ellos, el más importante y frecuente es el del grado 5.º. Se llama acorde de séptima de dominante o, abreviadamente, acorde de dominante, y resuelve en la tríada de tónica.

La resolución se efectúa así: la séptima desciende un grado, como todas las disonancias, hasta la tercera de la tríada. La quinta asciende o desciende un grado hacia la tercera o la fundamental de la tríada; más frecuentemente hacia esta última. La tercera (aquí sensible) asciende un grado hasta la tónica; y la fundamental salta una cuarta ascendente o una quinta descendente hasta la fundamental de la tríada.

La resolución del acorde de dominante produce una tríada incompleta, a la que falta la quinta. Se ve en los ejemplos siguientes.

En la posición de octava del acorde de dominante debe omitirse un intervalo, pues duplicar la fundamental deja solo dos voces para los tres intervalos restantes (tercera, quinta y séptima). Por lo general se omite la quinta, cuya ausencia se percibe menos; raramente se omite la tercera.

En estos ejemplos, la fundamental del bajo resolvió correctamente. Por tanto, la fundamental de la voz superior no puede resolver igual, pues formaría octavas paralelas. Debe permanecer inmóvil, es decir, resolver en la quinta de la tríada. Así, el enlace de dominante y tónica se vuelve más eufónico y suave, además de producir una tríada completa, sin omitir la quinta. Con el mismo propósito, en las posiciones de tercera y quinta del acorde de dominante se omite la quinta y se duplica la fundamental.

§ 30. El acorde de dominante tiene tres inversiones:

Sus nombres derivan de los intervalos formados entre el bajo y uno de los sonidos principales (séptima o fundamental) del acorde de dominante. Así:

la primera inversión se llama acorde de quinta y sexta; la segunda, acorde de tercera y cuarta; la tercera, acorde de segunda.

Estas inversiones resuelven según las reglas del párrafo anterior, con una sola excepción: la fundamental, situada en una voz superior o interna, permanece siempre inmóvil, de modo que la resolución produce una tríada completa.

Acorde de quinta y sexta. Acorde de tercera y cuarta.

Acorde de segunda.

Añádase que la quinta del acorde de dominante, tanto en estado fundamental como en sus inversiones, suele descender; solo asciende cuando parece necesario, produciendo una tríada con la tercera duplicada.

Como ejercicio preliminar, el alumno debe escribir el acorde de dominante en todas sus posiciones, con todas las resoluciones posibles y en todas las tonalidades, alternando las disposiciones cerrada y abierta.

Nota. El acorde de dominante y sus inversiones se cifran según sus nombres. El estado fundamental se expresa con 7; el acorde de quinta y sexta, con é; el de cuarta y sexta, con —9; el de segunda, con 2.

En menor deben figurar las alteraciones necesarias: las de la tercera sin cifra, como ya se indicó, y las de los otros intervalos con la cifra correspondiente.

Apéndice al capítulo X

§ 30. Señalaremos aquí algunas excepciones a las reglas de resolución del acorde de dominante.

a) El acorde de dominante resuelve en el acorde de sexta si el bajo desciende una tercera. En este caso es imprescindible una resolución excepcional de la séptima para evitar algunas con- sumamente desagradables

b) El acorde de dominante también puede resolver en el acorde de cuarta y sexta de la tríada si el bajo permanece inmóvil. Cuando hay dos fundamentales, ambas deben conservarse en la misma voz.

c) En el acorde de dominante en estado fundamental, la tercera puede a veces descender dos grados y la séptima ascender uno, pero solo si estos intervalos están en las voces internas. El contralto es el más adecuado para estas progresiones. Debe emplearse movimiento contrario para evitar quintas y octavas ocultas. No así.

d) En la tercera inversión, la quinta, si está en el soprano o tenor, puede saltar una cuarta ascendente o una quinta descendente. Pero deben evitarse cuidadosamente las progresiones defectuosas, manifiestas u ocultas.

e) Hay otras excepciones a las reglas al resolver las dos primeras inversiones del acorde de dominante, pero son más raras. Como buscan una conducción libre de voces, que el alumno aún no conoce, solo las mencionaré brevemente aquí, sin recomendar su empleo.

§ 31. Ya mencionamos que solo puede duplicarse la fundamental del acorde de dominante. Cabe añadir que, en raras ocasiones, también en los acordes de quinta y sexta y de segunda se omite la quinta y se duplica la fundamental.