Pyotr Ilyich Tchaikovsky · sección 13 de 36

Capítulo XI. Conducción libre de las voces

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

§ 32. Hemos aprendido que las voces de un acorde pueden aparecer en disposición cerrada o abierta y que estas son las más normales y ventajosas. Pero la verdadera belleza armónica no consiste en disponer las voces de una u otra manera, sino en su carácter e independencia: en una conducción que no depende de estas dos disposiciones, sino que, por el contrario, produce una u otra por su carácter particular. Hasta ahora, en todos nuestros ejemplos, el movimiento de las voces internas estaba determinado por la superior, sin oportunidad de independencia. Pero, en cuanto deja de estar dominada por ella, cada voz gana significado y adquiere, por así decirlo, fisonomía y carácter propios, que determinan enteramente las posiciones de las voces del acorde; ya no es practicable, por tanto, emplear arbitrariamente disposiciones cerradas o abiertas. Será necesario alternarlas. Una conducción libre puede también ocasionar una disposición excepcional o anormal de los intervalos, como en la tríada siguiente:

Debe recordarse, pues, que la conducción libre produce no solo la alternancia de las dos disposiciones normales, sino también posiciones accidentales y asimétricas de los intervalos.

§ 33. Para comprender claramente el carácter de cada voz, debemos recordar primero que tratamos con voces extremas e internas.

Las voces extremas (soprano y bajo) son muy móviles. Podrían compararse con una línea curva que sube y baja en ondas. Quintas y cuartas son saltos característicos del bajo, aunque esta voz también se presta mucho a progresiones por grados conjuntos, generalmente en movimiento contrario al soprano.

El soprano se adapta mejor al movimiento por grados conjuntos, aunque no se excluyen los saltos de cuarta, quinta, sexta y octava. Estos saltos, sin embargo, nunca deben sucederse de manera inmediata.

Las voces internas rehúyen el movimiento excesivo; por naturaleza son aptas para conservar los sonidos comunes de los acordes. A menudo mantienen el mismo sonido durante dos, tres o más compases. Conviene mantenerlas en un registro no demasiado agudo y no separarlas demasiado entre sí. Sin embargo, cuando el acorde no está en disposición cerrada, tampoco deben acercarse demasiado. Hay que evitar especialmente una disposición con las voces internas próximas al bajo y el soprano muy agudo. La teoría solo puede ofrecer una visión muy general de la naturaleza de las voces. Corresponde al alumno —si tiene talento suficiente— aprender y apreciar gradualmente, mediante aplicación diligente, los matices y particularidades de la conducción libre, imposibles de reducir a fórmulas. Sigue un ejemplo de conducción libre:

6 Ejercicios. Realícense los ejercicios anteriores desde el capítulo X empleando conducción libre de las voces. Nota. En los ejercicios, el alumno no debe sobrepasar las extensiones de las voces humanas representadas por cada parte. Son: soprano, de re a sol; contralto, del la pequeño al re; tenor, del 4 pequeño al sol; bajo, del sol grande al do. Solo en caso de absoluta necesidad pueden rebasarse estos límites, y nunca en más de un tono.