Pyotr Ilyich Tchaikovsky · sección 26 de 36

Capítulo XXIV. Anticipación

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

§ 78. Por anticipación entendemos una alteración armónica de un acorde en la que una o más voces adoptan notas que realmente pertenecen al acorde siguiente. Es, por tanto, lo opuesto al retardo, aunque este es mucho más importante musicalmente.

Una anticipación nunca debe ocupar una parte extensa del compás; su verdadero propósito es, por el contrario, animar el ritmo dividiendo notas largas.

Las anticipaciones aparecen aisladas, como en el último ejemplo, o en cadenas sucesivas.

4 9 Un retardo y una anticipación pueden aparecer simultáneamente en el mismo acorde; en ese caso, la anticipación debe durar menos que el retardo.

§ 79. Hemos dicho que la anticipación es lo opuesto al retardo; no debe entenderse literalmente, pues, por ejemplo, las anticipaciones pueden aparecer por salto, como los retardos.

En las anticipaciones no estamos limitados a una nota determinada del acorde siguiente.

En algunos casos empleamos incluso una nota que no aparece realmente en el acorde siguiente, pero que podría considerarse parte de él.

§ 80. Muy semejante a la anticipación es la llamada cambiata: una nota situada un grado por debajo de la anterior de la voz, que desciende por salto al intervalo más próximo del acorde siguiente.

§ 81. Existe un movimiento sincopado entre el bajo y las voces superiores que produce una serie de retardos o anticipaciones según caigan en los tiempos acentuados el bajo o las voces superiores.

Ejercicios. El alumno debe limitarse en ellos a las anticipaciones mencionadas en el § 78.

Más adelante encontrará ocasión de emplear las demás y la cambiata.

Al armonizar las melodías siguientes deben emplearse anticipaciones.

*) Aquí re puede considerarse la novena del acorde siguiente.