Playable BooksPyotr Ilyich Tchaikovsky · sección 27 de 36
Capítulo XXV. Notas de paso
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§ 82. Las notas de paso son ajenas al acorde y rellenan los intervalos entre dos notas armónicas. Según la escala de la que procedan, tenemos: I. Notas de paso diatónicas. II. Cromáticas.
§ 83. Las notas de paso diatónicas rellenan los intervalos de tercera y cuarta. En la tercera solo puede insertarse una; en la cuarta, dos.
Por regla general, las notas de paso solo aparecen en tiempos no acentuados. Pueden darse simultáneamente en dos o más voces, por movimiento paralelo (terceras o sextas) o contrario. Es preferible el contrario, pues las progresiones paralelas se oponen al principal elemento de la belleza armónica: la independencia de las voces. Sin embargo, no es necesario evitar completamente las notas de paso en terceras y sextas paralelas, ya que, usadas con moderación, producen fluidez y simetría.
§ 84. Aunque las notas de paso favorecen la independencia de las voces, no deben usarse demasiado. Si rellenáramos cada salto de tercera o cuarta, caeríamos fácilmente en progresiones prohibidas, y semejante subdivisión de los tiempos daría a la armonía un carácter seco y pedante.
Los compases siguientes ilustran ese uso inmoderado de las notas de paso.
El caso a) muestra octavas paralelas. En b), dos séptimas se suceden inmediatamente, lo cual es sumamente desagradable, especialmente en tempo lento. Debemos además evitar que las notas de paso en movimiento contrario formen disonancias; por ejemplo:
En c) hay quintas paralelas entre tenor y bajo; también en d). En e) se forma una séptima entre soprano y bajo, y además hay quintas paralelas. En f) aparece una novena entre soprano y tenor; entre soprano y bajo hay incluso dos novenas sucesivas. Finalmente, g) muestra octavas paralelas.
§ 85. En menor se emplea la escala melódica para evitar el paso de segunda aumentada del grado 6.º al 7.º.
§ 86. He dicho que las notas de paso siempre caen en tiempos relativamente no acentuados. Hay, sin embargo, excepciones, ejemplificadas incluso en las obras de los mayores compositores. El alumno debe tenerlas presentes, reservando su aplicación para ejercicios más avanzados *).
En el ejemplo siguiente aparecen notas de paso en tiempos acentuados.
*) El alumno talentoso puede permitirse a veces excepciones a las reglas, aunque no debe concederles demasiada importancia.
Debe observarse que no es error que una de dos notas de paso vecinas caiga en un tiempo relativamente acentuado.
Nota. Cifrar las notas de paso no tiene gran importancia, pues no cambian realmente el acorde. Pero, si se cifran, debe indicarse bajo el bajo no solo el intervalo de la nota de paso, sino el acorde completo.
El ejemplo siguiente muestra el empleo apropiado y correcto de las notas de paso.
Ejercicio. Empléense notas de paso al armonizar las melodías siguientes.
§ 87. El intervalo de segunda mayor se rellena con una nota de paso cromática. Nada resta tanto a la sencillez y naturalidad como las notas de paso cromáticas; por ello deben usarse con moderación y mucho cuidado.
La ortografía de la escala cromática exige sostenidos al ascender y bemoles al descender. El grado 6.º es una excepción: al ascender, su sostenido se escribe como grado 7.º rebajado (como en d); igualmente, al descender, el grado 5.º rebajado se escribe como grado 4.º elevado (como en c).
§ 88. Para evitar combinaciones desagradables, no debemos emplear simultáneamente en distintas voces de un acorde un sonido y una de sus alteraciones cromáticas, especialmente si ese sonido es la tercera o quinta del acorde.
Tampoco debe usarse una nota de paso cromática en el bajo cuando su nota está duplicada en una voz superior.
bien bien bien no está bien.
§ 89. Las notas de paso cromáticas rara vez aparecen en dos voces a la vez; también son muy desagradables cuando presentan un mismo grado con sus dos alteraciones cromáticas.
a) bien g) bien ce) no está bien d) no está bien
En c) y d) deberíamos al menos escribir las notas de paso de otra forma, aunque según el § 87 son correctas tal como están.
Así, o así. Así, o así.
En los pedales, las notas de paso cromáticas en tres voces producen una serie de acordes de sexta paralelos.
El ejemplo siguiente muestra un uso apropiado de las notas de paso cromáticas.
Ejercicio. Armonícense las melodías siguientes empleando notas de paso diatónicas y cromáticas, especialmente estas últimas.
*) La ortografía de la escala cromática menor es la misma que la de su relativa mayor; el primer grado es una excepción, pues se eleva al ascender.