Playable BooksPyotr Ilyich Tchaikovsky · sección 28 de 36
Capítulo XXVI. Acordes de quinta aumentada
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§ 90. Por la frecuente aparición de notas de paso cromáticas en ciertos casos, algunas de sus combinaciones con notas armónicas se han fijado y se consideran acordes propiamente dichos.
Pueden considerarse de este tipo los acordes siguientes:
I. La tríada aumentada.
II. El acorde de séptima de dominante con quinta aumentada.
III. El acorde de séptima con quinta aumentada y séptima mayor. IV. Los acordes de sexta aumentada.
En este capítulo solo estudiaremos los tres primeros.
§ 91. I. La tríada aumentada deriva de la mayor elevando su quinta un semitono. En mayor podemos, por tanto, tener tres de estos acordes:
La quinta aumentada, originalmente aquí una nota de paso cromática, debe ascender un semitono en la resolución; por ello, la tríada aumentada sobre la tónica solo puede resolver en las tríadas de los grados 4.º, 2.º y 6.º.
La tríada aumentada sobre la dominante debe resolver en las tríadas de tónica, del tercer grado o del 6.º.
La tríada aumentada sobre la subdominante resuelve en las tríadas de los grados 2.º y 5.º y, muy raramente, en la del 7.º. val
También puede resolver en la primera y tercera inversiones del acorde de séptima de dominante, además de ciertas formas del acorde de … menor
Es evidente que la quinta de la tríada aumentada nunca puede duplicarse. En la mayoría de los casos esta tríada se considera dominante de la siguiente; así, la tríada aumentada sobre la tónica suele preceder a la subdominante, y la de dominante a la tónica; la de subdominante modula a la tonalidad situada un tono por debajo.
§ 92. La tríada aumentada debe prepararse. Puede emplearse como acorde de paso, preparado por la forma original de la tríada, o como acorde en sí mismo, preparado por otro que enlace suavemente con él, frecuentemente el mismo en que resuelve.
Las inversiones de la tríada aumentada son menos frecuentes que el estado fundamental; suelen aparecer como acordes de paso con fundamental o tercera duplicadas.
§ 93. De las dos tríadas mayores del modo menor, solo se usa con quinta aumentada la del grado 6.º; se somete a las reglas generales.
La tríada aumentada sobre la dominante en menor no puede resolver.
La tríada aumentada diatónica de la escala menor se mencionó en un capítulo anterior.
§ 94. La tríada aumentada, considerada como dominante, sirve para modular.
§ 95. Como la tríada aumentada consta de dos terceras mayores superpuestas, cada tríada es, como ocurre con el acorde de séptima disminuida, equivalente enarmónico de otras dos tríadas aumentadas. Sus inversiones pueden transformarse, alterando enarmónicamente los intervalos, en el estado fundamental de otra tríada aumentada. Del mismo modo, su estado fundamental puede transformarse en cualquiera de las dos inversiones de otras dos tríadas aumentadas.
Esta propiedad también es útil para modular. Si consideramos sucesivamente cada intervalo como sensible del acorde de séptima de dominante siguiente, podemos realizar tres modulaciones distintas.
Siguen modulaciones semejantes con cadencia prolongada añadida.
Ejercicios. Practíquense la preparación y resolución de tríadas aumentadas en todas las tonalidades y realícense modulaciones mediante sus propiedades enarmónicas.
§ 96. I. El acorde de séptima de dominante con quinta aumentada solo se usa en mayor y sigue las reglas generales; su quinta, alterada cromáticamente, debe ascender un semitono. Se prepara mediante la tríada del grado 2.º *).
No pueden emplearse otros acordes de la tonalidad para ello, pues surgirían dificultades en la conducción de voces.
Por eufonía, debe elegirse una disposición con la quinta aumentada encima de la séptima, formando con ella una sexta aumentada. Debe evitarse la relación inversa, la tercera disminuida. Por ello no se usa la segunda inversión del acorde de séptima de dominante con quinta alterada.
*) También puede servir la tríada aumentada.
§ 97. III. El acorde de séptima con quinta aumentada y séptima mayor se encuentra sobre los grados 1.º y 4.º en mayor y sobre el 6.º en menor. El más usado es el del 1.º. Generalmente lo prepara la tríada de tónica, a veces también las de los grados 3.º y 5.º; resuelve en la tríada de subdominante, ascendiendo la quinta alterada.
Nota. El acorde de séptima con quinta aumentada sobre el grado 3.º en menor se trató en un capítulo anterior.
El acorde de séptima con quinta alterada del grado 4.º en mayor y el del grado 6.º en menor son raros, pues resuelven en la tríada disminuida. Solo pueden prepararlos las tríadas del grado 4.º en mayor y del 6.º en menor.
A veces resuelven una quinta justa abajo en vez de disminuida y, por tanto, modulan desde mayor a la tonalidad situada una segunda mayor debajo de la original, y desde menor a la situada una segunda menor encima.
rc} *) Aquí el acorde de séptima con quinta alterada del grado 1.º está preparado por la tríada aumentada del mismo grado.