Playable BooksPyotr Ilyich Tchaikovsky · sección 29 de 36
Capítulo XXVII. Acordes de sexta aumentada
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§ 98. IV. No son sino las inversiones de ciertos acordes que resuelven en la tríada de tónica y tienen el grado 2.º de la escala rebajado cromáticamente.
a) Acorde de sexta aumentada (originalmente la primera 5 inversión de la tríada disminuida).
b) Acorde de tercera y cuarta aumentada (originalmente la segunda inversión del acorde de séptima de dominante). (S35 c) Acorde de quinta y sexta aumentada (originalmente la primera inversión del acorde de séptima disminuida). § 99. a) El acorde de sexta aumentada resuelve en la tríada de tónica.
Lo prepara su forma original o la tríada de tónica en la misma posición que en la resolución; también pueden servir las tríadas de los grados 4.º y 2.º, esta última con tercera duplicada.
En este acorde solo puede duplicarse la quinta, que forma la tercera con el bajo.
§ 100. b) El acorde de tercera y cuarta aumentada también resuelve en la tríada de tónica y lo preparan los mismos acordes que al de sexta aumentada; aquí también puede duplicarse la quinta de la tríada del grado 2.º.
§ 101. c) Al resolver el acorde de quinta y sexta aumentada en la tríada de tónica surgen quintas paralelas.
Podemos evitarlas de dos maneras:
A) La séptima, que forma la quinta con el bajo, resuelve anticipadamente en la fundamental del acorde de séptima de dominante —como en otras resoluciones—, produciendo el acorde de tercera y cuarta aumentada.
B) Se retardan dos voces, la séptima y la quinta, formando un acorde de cuarta y sexta.
El acorde de quinta y sexta aumentada se usa como acorde de paso o como acorde propiamente dicho; en el primer caso lo prepara su forma original, y en el segundo, la tríada de subdominante *).
*) No puede prepararlo bien la tríada del grado 2.º, pues necesariamente aparecerían quintas paralelas.
§ 102. Las modulaciones mediante estos tres acordes solo se permiten si están cuidadosamente preparados y si la tonalidad de destino no es demasiado distante.
§ 103. Estos tres acordes casi siempre resuelven en tríadas mayores, pues su resolución en menor, rara, no satisface plenamente al oído musical. Probablemente por eso algunos teóricos insisten en que resuelven en la tríada de dominante, no en la tónica, y los consideran construidos no sobre el grado 2.º alterado, sino sobre el 6.º alterado en mayor y el 6.º natural en menor. Según esta interpretación, los acordes de los ejemplos anteriores que aparecen en Do mayor deberían considerarse en Fa mayor o fa menor, según el caso. Esto sería decididamente erróneo. Un acorde de sexta aumentada sobre el grado 6.º no es sino una desviación modulante hacia la tonalidad de la dominante; es tan imperceptible que, sin una cadencia prolongada, apenas da impresión de modulación. En cuanto su resolución en la tríada de dominante se amplía insertando una cadencia prolongada, el oído percibe su fuerza modulante.
§ 104. Existe un cuarto acorde de sexta aumentada, empleado frecuentemente en cadencias de primera clase. No está sobre el grado 2.º, sino sobre el 6.º rebajado cromáticamente: es un acorde de tercera y cuarta aumentada con cuarta doblemente aumentada. Deriva de la segunda inversión del acorde de séptima del grado 2.º que precede al acorde de cuarta y sexta de tónica (véase la cadencia de primera clase), por notas de paso cromáticas en tres voces *).
a ae Este acorde suele confundirse con su equivalente enarmónico, el acorde de sexta y
§ 105. El acorde de quinta y sexta aumentada equivale enarmónicamente al acorde de séptima de dominante de la tonalidad situada una quinta disminuida por debajo de la considerada; también al acorde del párrafo anterior, que pertenece a la tonalidad de la subdominante.
La modulación siguiente de Do a Si presenta este acorde en sus distintas formas enarmónicas.
§ 106. El acorde de séptima de dominante, el de séptima disminuida y el de tercera y cuarta doblemente aumentada sobre el grado 6.º pueden aparecer en otras formas; los dos primeros, por ejemplo, con el segundo grado rebajado. Son acordes raros. La sensible debe estar siempre encima del intervalo alterado para formar una sexta aumentada en lugar de una tercera disminuida; o deben trasladarse los sonidos de la tercera disminuida a octavas distintas, formando una décima disminuida. Lo mismo se aplica a las inversiones del acorde de tercera y cuarta aumentada.
Ejercicio. Practíquense la preparación y resolución de los acordes de sexta aumentada y después armonícense los bajos y melodías siguientes.
