Playable BooksPyotr Ilyich Tchaikovsky · sección 30 de 36
Capítulo XXVIII. Bordaduras
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§ 107. Las bordaduras caen en tiempos relativamente no acentuados, de modo semejante a dos notas armónicas idénticas. Cada nota del acorde tiene dos bordaduras, una superior y otra inferior.
Una bordadura separada de su nota armónica por una segunda mayor puede acercarse a ella mediante una alteración. Esto suele hacerse con las inferiores; las superiores permanecen diatónicas.
Las bordaduras simultáneas en dos voces pueden moverse en paralelo o en sentido contrario. Las paralelas, aunque agradables, se usan menos que las contrarias; estas, aunque no siempre consonantes, se emplean ampliamente y, si sus disonancias no son demasiado ásperas, contribuyen mucho a la belleza de la armonía.
Nota. El cifrado de las bordaduras es semejante al de las notas de paso (véase la nota del § 86).
§ 108. Mediante notas de paso y bordaduras podemos, sin alterar el esqueleto, dividir la armonía en fragmentos más o menos pequeños y dar al conjunto variedad melódica y rítmica. Su uso abundante en una pieza constituye la figuración melódica; por ejemplo:
Nota. Donde hay cruces aparecen simultáneamente notas de paso y bordaduras.
Ejercicio. Al armonizar las melodías siguientes, procúrese emplear apropiadamente notas de paso y bordaduras.
§ 109. En la práctica aparecen bordaduras que se apartan de las reglas generales:
a) Bordaduras que entran por salto.
Estas bordaduras tienen carácter de retardo, preparado en A y sin preparar en B. c) Dos bordaduras inmediatamente sucesivas, ambas en tiempo acentuado o ambas en tiempo no acentuado:
*) Al comienzo del cuarto compás vemos una falsa relación entre soprano y bajo y, algo después, otra entre contralto y soprano; no son desagradables, pues no están formadas por dos notas armónicas. Re sostenido en el bajo y sol sostenido en el soprano son meras bordaduras que entran por salto.
d) Las bordaduras suelen aparecer después de un retardo, a veces incluso antes de su resolución.
De nuevo aconsejamos al alumno no usar sistemáticamente las formas excepcionales; si en estudios más avanzados desea aplicar su conocimiento de ellas, tendrá libertad para hacerlo.
§ 110. Al concluir el capítulo consideraremos brevemente las formaciones armónicas accidentales que tienen apariencia de acordes. Surgen en tiempos no acentuados cuando una o más voces pasan por grados conjuntos de acorde a acorde, es decir, por notas de paso o bordaduras. Estos acordes aparentes se distinguen fácilmente de los reales por su resolución irregular, su entrada accidental y la ausencia de acento rítmico.
En los ejemplos siguientes estos acordes accidentales se señalan con cruces.
En el ejemplo siguiente, donde las cuatro voces forman dos grupos en movimiento contrario entre sí, encontramos estos acordes «aparentes» en tiempos acentuados.
En el último ejemplo, el movimiento por grados conjuntos de todas las voces justifica combinaciones de sonidos sin el menor parecido con acordes (véase NB). Nuestro instinto musical debe ayudarnos a determinar el armazón armónico de estas estructuras; los componentes armónicos del ejemplo e) son aproximadamente los siguientes:
En este mismo ejemplo, el acorde de cuarta y sexta aparece varias veces como acorde de paso.
El desarrollo melódico de las voces.