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Tchaikovsky, Guia para o estudo prático da harmonia · Português (Brasil)

Pyotr Ilyich Tchaikovsky · seção 15 de 36

Capítulo XIII. Acordes de sétima menor e diminuta

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Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

§ 37. Depois do acorde de dominante, o mais importante é o acorde de sétima sobre o grau 7º da escala. No maior chama-se acorde de

Example 97
Fig. 101 · Reproduzir este exemplo no leitor ▶

Quanto à resolução, esses acordes são tratados como acordes de nona sem fundamental. Portanto, sua fundamental, terça do acorde de nona, sobe um grau; sua terça, quinta do acorde de nona, sobe ou desce um grau; sua quinta, antes sétima, e sua sétima, antes nona, descem um grau. Se a terça estiver abaixo da sétima, não poderá descer, pois se formariam quintas paralelas.

Example 98
Fig. 102 · Reproduzir este exemplo no leitor ▶

§ 38. As inversões desses dois acordes de sétima recebem os mesmos nomes das inversões do acorde de dominante.

Acorde de

Quarta e sexta Terça e quarta Segunda

Example 99
Fig. 103 · Reproduzir este exemplo no leitor ▶

A quinta, anteriormente sétima, quando numa voz intermediária, pode excepcionalmente resolver para cima, desde que não resultem progressões defeituosas.

Example 100
Fig. 104 · Reproduzir este exemplo no leitor ▶

Esse desvio é particularmente vantajoso na resolução do acorde de segunda, pois as vozes do acorde de quarta e sexta resultante adquirem assim uma posição normal.

§ 39. O acorde de sétima diminuta ganha muito ao ser preparado, embora isso não seja absolutamente necessário como no acorde de sétima menor.

Example 101
Fig. 105 · Reproduzir este exemplo no leitor ▶

A tríade de tônica pode preparar esse acorde de sétima se aparecer na mesma posição na preparação e na resolução. Da mesma maneira, também a tríade de dominante, pois tem dois sons comuns com ele.

Example 102
Fig. 106 · Reproduzir este exemplo no leitor ▶
Example 103
Fig. 107 · Reproduzir este exemplo no leitor ▶

Nota. As linhas horizontais no baixo cifrado indicam que os intervalos ao lado dos quais aparecem devem permanecer estacionários, enquanto o baixo toca os intervalos seguintes do acorde notado. Por exemplo, no primeiro compasso do primeiro exercício, as linhas junto às cifras 8 indicam que os intervalos da tríade sobre Sol correspondentes a essas cifras devem continuar soando durante as três notas seguintes do baixo, produzindo um acorde de sexta e um acorde de §.

Example 104
Fig. 108 · Reproduzir este exemplo no leitor ▶

A linha curta sob fá sustenido no último compasso do terceiro exercício indica que a terça da tríade, sensível, deve permanecer estacionária enquanto a oitava desce à sétima.

Example 105
Fig. 109 · Reproduzir este exemplo no leitor ▶

Uma linha curta oblíqua ou vertical junto a uma cifra indica sua repetição.