Pyotr Ilyich Tchaikovsky · seção 21 de 36

Capítulo XIX. Modulação indireta

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

§ 57. Além da modulação direta, existe a indireta ou de transição, que, em vez de introduzir imediatamente a tonalidade desejada, passa primeiro por uma ou mais tonalidades vizinhas. Seria impossível fixar limites exatos para esse desvio; em geral, deve-se escolher, se não as tonalidades mais próximas, pelo menos as que não estejam muito distantes da original. Se nos desviarmos em direção oposta ao curso normal *), devemos sempre retornar a ele para levar a modulação ao seu término.

*) Por “curso normal” entendo o círculo de quintas ou modulações por tonalidades relativas.

Também é impossível determinar exatamente quanto permanecer em cada tonalidade vizinha tocada; isso deve ser deixado inteiramente à sensibilidade musical individual do aluno.

A cadência prolongada só deve ser introduzida após a última modulação, isto é, quando a meta tiver sido alcançada.

Seguem exemplos de modulações de transição.

§ 58. Também pertence a essa categoria a modulação indireta em forma de sequência. Se houver um acorde modulante no motivo da sequência, ele não precisa modular na mesma direção quando o motivo se repete; devemos guiar-nos pelo grau de relação entre os acordes a ligar.

Seguem algumas modulações em forma de sequência.

No último exemplo só sentimos definitivamente a modulação no 5º compasso; nos quatro anteriores, as tonalidades lá, Fá e ré são apenas indicadas pelos acordes de sétima do grau 2º e sua resolução nas respectivas tríades de dominante.

§ 59. Há também sequências em que cada acorde constitui uma modulação: aquelas em que acordes de sétima de dominante ou outros que resolvem na tônica se sucedem, sempre descendo uma quinta ou subindo uma quarta, como numa sequência dentro de uma tonalidade. Cada acorde resolve em outro que também exige resolução e que, ao mesmo tempo, resolve seu antecessor.

Se dispuséssemos de cinco vozes, poderíamos construir uma cadeia de acordes de nona resolvendo uns nos outros; na escrita a quatro partes isso não é praticável, pois a nona deve resolver na quinta do acorde seguinte, e no acorde de nona a quatro vozes justamente a quinta é omitida, já que nenhum outro intervalo pode ser dispensado.

O exemplo seguinte mostra uma sequência composta exclusivamente de acordes de sétima sobre o grau 7º.

Todas essas sequências podem ser usadas em modulações indiretas *).

Exercício. Construam-se numerosas sequências modulantes.