Pyotr Ilyich Tchaikovsky · seção 25 de 36

Capítulo XXIII. Retardos

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

69. Retardo é a formação harmônica que surge quando nem todas as vozes de um acorde entram simultaneamente: uma ou mais entram depois, são retardadas, causando dissonâncias que encontram resolução no próprio acorde.

Retardos podem ocorrer em qualquer uma das quatro vozes, nos pontos em que a voz sobe ou desce um grau. Temos, portanto,

1. Retardos descendentes. II. Retardos ascendentes.

§ 70. O retardo descendente aparece onde a voz desce um grau, que pode ser uma segunda maior ou menor. O retardo deve ser preparado e resolvido. Preparação significa que a nota do retardo deve estar na mesma voz do acorde anterior. Sua resolução, por ser dissonância, consiste em conduzir essa nota um grau abaixo.

Consequentemente, o retardo cai invariavelmente no tempo acentuado, e sua resolução ocupa o relativamente não acentuado.

No compasso ternário, a resolução cai no segundo tempo não acentuado, exceto quando um novo acorde entra nesse tempo.

§ 71. Se o som em que o retardo deveria resolver já estiver numa das três vozes superiores, não pode ocorrer retardo. O ouvido só tolera sua dissonância quando resolve num som que exige claramente e que ainda não está no acorde. Essa regra não se aplica ao baixo, pois a presença do som de resolução nessa voz não impede a resolução do retardo.

Em casos raros, essa exceção também pode ocorrer no tenor. Um retardo na voz superior de um acorde de sexta pode, por exemplo, resolver num som já presente no tenor, se ele representar o dobramento da fundamental ou da quinta e se as vozes estiverem separadas por uma nona em vez de uma segunda.

§ 72. No próprio baixo, retardos ocorrem mais raramente, pois nas tríades em estado fundamental e nos acordes de quarta e sexta o baixo quase sempre é dobrado numa voz superior, tornando impossível observar a regra anterior.

Portanto, retardos no baixo só podem ocorrer nos raros casos em que sua nota não é dobrada.

Um retardo no baixo soa muito bem se essa voz tiver a terça do acorde, o grau 7º da escala.

Se, porém, a condução exigir o dobramento da terça desse acorde, o retardo no baixo é naturalmente proibido.

Retardos no baixo são frequentes no estado fundamental do acorde de sétima de dominante e em suas duas primeiras inversões; no acorde de segunda, porém, o retardo perde seu caráter dissonante, pois ele próprio transforma esse acorde na tríade de dominante *).

Nos demais acordes de sétima, exceto os dos graus 2º e 7º, o retardo no baixo soa muito áspero e é raro.

§ 73. Retardos também podem ocorrer em duas ou três vozes ao mesmo tempo.

*) O retardo da sétima não produz efeito de retardo em nenhum caso, mesmo quando ocorre em outra voz.

Os retardos marcados com cruzes dão origem ao tipo de acorde de quarta e sexta mencionado no § 47, divisão 4.

Retardos simultâneos em duas vozes só são permitidos quando elas progridem em terças ou sextas paralelas. Quartas paralelas, sem uma terceira voz em movimento paralelo, soam quase tão desagradáveis quanto quintas paralelas.

Nota. Antes de resolver os exercícios seguintes, algumas palavras sobre o cifrado dos retardos. Nas tríades em estado fundamental, basta designar por cifras a voz que contém o retardo, embora uma indicação mais minuciosa não seja inadequada.

Nas inversões das tríades e nos acordes de sétima, tanto o retardo quanto o próprio acorde devem ser claramente designados.

Retardos em duas e três vozes:

Retardos no baixo podem ser cifrados de duas maneiras: a) indicam-se por cifras todos os intervalos resultantes do retardo, colocando uma linha horizontal sob a nota de baixo da resolução; b) escrevem-se sob o acorde de resolução as cifras apropriadas, e sob o retardo, linhas oblíquas.

§ 75. 2) O retardo ascendente é menos natural. O ouvido geralmente só tolera uma dissonância quando ela desce a uma consonância. Por isso, retardos ascendentes são raros e só em poucos casos aumentam a beleza da harmonia.

O retardo ascendente é usado sobretudo onde a sensível passa à tônica.

De fato, o retardo ascendente soa melhor quando a voz progride uma segunda menor.

No baixo, esse retardo é extremamente raro e só ocorre onde sua nota não é dobrada numa voz superior.

§ 76. Combinar os dois tipos de retardo no mesmo acorde produz às vezes um efeito muito agradável.

*) Nesses casos, nenhum dos dois retardos poderia aparecer separadamente (veja a regra do § 71).

§ 77. Há várias exceções à regra de preparação e resolução dos retardos:

Em a), a preparação do retardo, embora na mesma oitava, é feita por outra voz; em b), não aparece na mesma voz nem na mesma oitava; em c), não há preparação, pois o retardo constitui o primeiro acorde de uma peça; em d), parece entrar sem preparação, mas não é o caso, pois no compasso anterior à pausa o som do retardo está na mesma voz e oitava.

As seguintes exceções podem ocorrer na resolução dos retardos:

1) Entre o retardo e a resolução, interpõem-se uma ou mais notas pertencentes ao acorde, notas harmônicas.

No exemplo d), o som retardado é repetido após as notas harmônicas antes de resolver. 2) O retardo resolve por salto num som diferente daquele exigido pela regra; por exemplo:

3) Enquanto o retardo resolve corretamente, as outras vozes se combinam para formar um novo acorde.

O aluno deve ter em mente essas formas excepcionais de retardo, usando-as até nos exercícios quando sua imaginação ou instinto musical o sugerir.

Exercícios especiais para esses retardos são supérfluos.