Pyotr Ilyich Tchaikovsky · seção 26 de 36

Capítulo XXIV. Antecipação

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

§ 78. Por antecipação entendemos uma alteração harmônica de um acorde em que uma ou mais vozes adotam notas que realmente pertencem ao acorde seguinte. É, portanto, o oposto do retardo, embora este seja musicalmente muito mais importante.

Uma antecipação nunca deve ocupar parte extensa do compasso; ao contrário, sua verdadeira finalidade é animar o ritmo dividindo notas de longa duração.

Antecipações ocorrem isoladamente, como no último exemplo, ou em cadeias sucessivas.

4 9 Um retardo e uma antecipação podem ocorrer simultaneamente no mesmo acorde; nesse caso, a antecipação deve ser mais curta que o retardo.

§ 79. Dissemos que a antecipação é o oposto direto do retardo; isso não deve ser tomado literalmente, pois antecipações podem, por exemplo, ocorrer por salto, como os retardos.

Nas antecipações, nossa escolha não se limita a determinada nota do acorde seguinte.

Em alguns casos, usamos até uma nota que não ocorre efetivamente no acorde seguinte, mas poderia ser considerada parte dele.

§ 80. Muito semelhante à antecipação é a chamada cambiata: nota situada um grau abaixo da nota anterior da voz e que desce por salto ao intervalo mais próximo do acorde seguinte.

§ 81. Há um movimento sincopado entre baixo e vozes superiores que produz uma série de retardos ou antecipações, conforme o baixo ou as vozes superiores caiam nos tempos acentuados.

Exercícios. Nos exercícios, o aluno deve limitar-se às antecipações mencionadas no § 78.

Mais adiante encontrará oportunidade para empregar as outras, assim como a cambiata.

Na harmonização das melodias seguintes, devem-se aplicar antecipações.

*) A nota ré pode ser considerada aqui a nona do acorde seguinte.