Pyotr Ilyich Tchaikovsky · seção 27 de 36

Capítulo XXV. Notas de passagem

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

§ 82. Notas de passagem são notas estranhas ao acorde que preenchem os intervalos entre duas notas harmônicas. Conforme a escala de que são tiradas, temos: I. Notas de passagem diatônicas. II. Cromáticas.

§ 83. Com notas de passagem diatônicas preenchemos terças e quartas. Na terça, pode-se inserir apenas uma nota de passagem; na quarta, duas.

Em regra, notas de passagem aparecem apenas em tempos não acentuados. Podem ocorrer simultaneamente em duas ou mais vozes, por movimento paralelo, em terças ou sextas, ou contrário. O contrário é preferível, pois progressões paralelas se opõem ao principal elemento da beleza harmônica: o tratamento independente das vozes. Contudo, não é preciso evitar inteiramente notas de passagem em terças e sextas paralelas; usadas com moderação, produzem fluência e simetria.

§ 84. Embora favoreçam a condução independente das vozes, as notas de passagem não devem ser excessivas. Se preenchêssemos, por exemplo, todo salto de terça ou quarta, poderíamos facilmente cair em progressões proibidas, e tamanha subdivisão dos tempos daria à harmonia caráter seco e pedante.

Os compassos seguintes ilustram esse uso imoderado de notas de passagem.

O caso a) mostra oitavas paralelas. Em b), duas sétimas ocorrem em sucessão imediata, o que é extremamente desagradável, sobretudo em andamento lento. Devemos também cuidar para que notas de passagem em movimento contrário não formem dissonância; por exemplo:

Em c), há quintas paralelas entre tenor e baixo; igualmente em d). Em e), forma-se uma sétima entre soprano e baixo, e há também quintas paralelas. Em f), forma-se uma nona entre soprano e tenor; entre soprano e baixo há até duas nonas sucessivas. Por fim, g) mostra oitavas paralelas.

§ 85. No menor, usa-se a escala melódica para evitar o passo de segunda aumentada do grau 6º ao 7º.

§ 86. Disse que notas de passagem sempre caem em tempos relativamente não acentuados. Há, porém, exceções, exemplificadas até nas obras dos maiores compositores. O aluno deve apenas ter isso em mente, reservando a aplicação para exercícios mais avançados *).

No exemplo seguinte ocorrem notas de passagem em tempos acentuados.

*) O aluno talentoso pode, de fato, permitir-se exceções ocasionais às regras, mas não deve atribuir importância excessiva a esses casos.

Observe-se que não é erro uma de duas notas de passagem vizinhas cair num tempo relativamente acentuado.

Nota. Cifrar notas de passagem não tem grande importância, pois o acorde não sofre mudança real por causa delas. Se forem cifradas, porém, deve-se indicar sob o baixo não apenas o intervalo formado pela nota de passagem, mas todo o acorde.

O exemplo seguinte mostra a aplicação adequada e correta das notas de passagem.

Exercício. Na harmonização das melodias seguintes, empreguem-se notas de passagem.

§ 87. O intervalo de segunda maior é preenchido por uma nota de passagem cromática. Nada prejudica tanto a simplicidade e a naturalidade quanto notas de passagem cromáticas; portanto, devem ser usadas com moderação e grande cuidado.

A ortografia da escala cromática exige sustenidos na subida e bemóis na descida. O grau 6º é exceção: seu sustenido na subida é escrito como grau 7º abaixado, como em d; da mesma maneira, o grau 5º abaixado na descida é escrito como grau 4º elevado, como em c.

§ 88. Para evitar combinações sonoras desagradáveis, não devemos empregar simultaneamente em diferentes vozes de um acorde um som e uma de suas alterações cromáticas, sobretudo quando esse som forma a terça ou a quinta do acorde.

Da mesma maneira, não se deve usar nota de passagem cromática no baixo quando sua nota está dobrada numa voz superior.

bom bom bom não é bom.

§ 89. Notas de passagem cromáticas raramente ocorrem em duas vozes ao mesmo tempo; também são muito desagradáveis quando apresentam o mesmo grau em suas duas alterações cromáticas.

a) bom g) bom ce) não é bom d) não é bom

Em c) e d), deveríamos pelo menos escrever as notas de passagem de outra forma, embora, segundo o § 87, estejam corretas como estão.

Assim, ou assim. Assim, ou assim.

Nos pedais, notas de passagem cromáticas em três vozes produzem uma série de acordes de sexta paralelos.

O exemplo seguinte mostra um uso adequado de notas de passagem cromáticas.

Exercício. Harmonizem-se as melodias seguintes, empregando notas de passagem diatônicas e cromáticas, sobretudo estas últimas.

*) A ortografia da escala cromática no menor é a mesma de sua relativa maior; o primeiro grau é exceção, sendo elevado na subida.