Playable BooksPyotr Ilyich Tchaikovsky · seção 29 de 36
Capítulo XXVII. Acordes de sexta aumentada
Leia e ouça esta seção na edição reproduzível →Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.
§ 98. IV. São apenas as inversões de certos acordes que resolvem na tríade de tônica e têm o grau 2º da escala abaixado cromaticamente.
a) O acorde de sexta aumentada, originalmente a primeira 5 inversão da tríade diminuta.
b) O acorde de terça e quarta aumentada, originalmente a segunda inversão do acorde de sétima de dominante. (S35 c) O acorde de quinta e sexta aumentada, originalmente a primeira inversão do acorde de sétima diminuta. § 99. a) O acorde de sexta aumentada resolve na tríade de tônica.
É preparado por sua forma original ou pela tríade de tônica na mesma posição que na resolução; as tríades dos graus 4º e 2º, esta última com terça dobrada, também podem servir.
Nesse acorde, nenhum intervalo pode ser dobrado exceto a quinta, que forma a terça com o baixo.
§ 100. b) O acorde de terça e quarta aumentada também resolve na tríade de tônica e é preparado pelos mesmos acordes que o de sexta aumentada; aqui também se pode dobrar a quinta da tríade do grau 2º.
§ 101. c) Na resolução do acorde de quinta e sexta aumentada na tríade de tônica, surgem quintas paralelas.
Podemos evitá-las das duas maneiras seguintes:
A) A sétima, que forma a quinta com o baixo, resolve antecipadamente na fundamental do acorde de sétima de dominante, como em certas outras resoluções, produzindo o acorde de terça e quarta aumentada.
B) Duas vozes, a sétima e a quinta, são retardadas, formando um acorde de quarta e sexta.
O acorde de quinta e sexta aumentada é usado como acorde de passagem ou como acorde efetivo; no primeiro caso, é preparado por sua forma original; no segundo, pela tríade de subdominante *).
*) Não pode ser bem preparado pela tríade do grau 2º, pois necessariamente ocorreriam quintas paralelas.
§ 102. Modulações por meio desses três acordes só são permitidas se eles forem cuidadosamente preparados e se a tonalidade de destino não for muito distante.
§ 103. Esses três acordes quase sempre resolvem em tríades maiores, pois sua resolução no menor, que é rara, não satisfaz plenamente o ouvido musical. Provavelmente por isso alguns teóricos insistem em sua resolução não na tônica, mas na dominante, e os consideram construídos não sobre o grau 2º alterado, mas sobre o grau 6º alterado no maior e o grau 6º natural no menor. Segundo essa concepção, teríamos de considerar os acordes dos exemplos acima que aparecem em Dó maior como pertencentes a Fá maior ou fá menor, conforme o caso. Isso, porém, seria decididamente errôneo. Um acorde de sexta aumentada no grau 6º nada mais é que um desvio modulatório à tonalidade da dominante; tão imperceptível que, sem uma cadência prolongada, mal sentimos uma modulação. Assim que a resolução desse acorde na tríade de dominante é ampliada pela inserção de uma cadência prolongada, o ouvido percebe sua força modulatória.
§ 104. Há ainda um quarto acorde de sexta aumentada, frequentemente aplicado em cadências da primeira classe. Não se encontra no grau 2º, mas no grau 6º cromaticamente abaixado: é um acorde de terça e quarta aumentada com quarta duplamente aumentada. Deriva da segunda inversão do acorde de sétima do grau 2º que precede o acorde de quarta e sexta da tônica (veja a cadência da primeira classe), em consequência de notas de passagem cromáticas em três vozes *).
a ae Este acorde é frequentemente confundido com seu equivalente enarmônico, o acorde de sexta e
§ 105. O acorde de quinta e sexta aumentada equivale enarmonicamente ao acorde de sétima de dominante da tonalidade situada uma quinta diminuta abaixo da tonalidade em questão; também ao acorde tratado no último parágrafo, pertencente à tonalidade da subdominante.
A modulação seguinte de Dó a Si apresenta esse acorde em suas diferentes formas enarmônicas.
§ 106. O acorde de sétima de dominante, o de sétima diminuta e o de terça e quarta duplamente aumentada no grau 6º podem ocorrer em outras formas; os dois primeiros, por exemplo, com segundo grau abaixado. Esses acordes são raros. A sensível deve estar sempre acima do intervalo alterado, formando uma sexta aumentada em vez de terça diminuta; ou os sons da terça diminuta devem ser colocados em oitavas diferentes, formando uma décima diminuta. O mesmo se aplica às inversões do acorde de terça e quarta aumentada.
Exercício. Pratiquem-se a preparação e a resolução dos acordes de sexta aumentada e depois harmonizem-se os baixos e melodias seguintes.
