Playable BooksPyotr Ilyich Tchaikovsky · seção 30 de 36
Capítulo XXVIII. Bordaduras
Leia e ouça esta seção na edição reproduzível →Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.
§ 107. Bordaduras caem em tempos relativamente não acentuados, de modo semelhante a duas notas harmônicas idênticas. Cada nota do acorde tem duas bordaduras, uma acima e outra abaixo.
Uma bordadura separada de sua nota harmônica por uma segunda maior pode ser aproximada dela mediante uma alteração. Isso costuma ocorrer com as bordaduras inferiores; as superiores permanecem diatônicas.
Bordaduras simultâneas em duas vozes podem mover-se paralelamente ou em sentido contrário. As paralelas, embora agradáveis, são menos usadas que as contrárias; estas, embora nem sempre consonantes, são amplamente empregadas e, se suas dissonâncias não forem demasiado ásperas, contribuem muito para a beleza da harmonia.
Nota. O cifrado das bordaduras é semelhante ao das notas de passagem (veja a nota do § 86).
§ 108. Por meio de notas de passagem e bordaduras, podemos, sem alterar o esqueleto, dividir a harmonia em fragmentos mais ou menos pequenos, dando ao todo variedade melódica e rítmica. Seu uso abundante numa peça constitui a figuração melódica; por exemplo:
Nota. Onde há cruzes, notas de passagem e bordaduras ocorrem simultaneamente.
Exercício. Na harmonização das melodias seguintes, procure-se empregar adequadamente notas de passagem e bordaduras.
§ 109. Na prática, as bordaduras ocorrem com os seguintes desvios das regras gerais:
a) Bordaduras que entram por salto.
Essas bordaduras têm caráter de retardo, preparado em A e não preparado em B. c) Duas bordaduras em sucessão imediata, ambas no tempo acentuado ou ambas no não acentuado:
*) No início do quarto compasso, vemos uma falsa relação entre soprano e baixo, e um pouco adiante outra entre contralto e soprano; elas não são desagradáveis, pois não são formadas por duas notas harmônicas. Ré sustenido no baixo e sol sustenido no soprano são apenas bordaduras que entram por salto.
d) Bordaduras são frequentemente encontradas após um retardo, às vezes até antes de sua resolução.
Novamente aconselhamos o aluno a não usar sistematicamente formas excepcionais; se em estudos mais avançados desejar aplicar seu conhecimento dessas formas, terá liberdade para fazê-lo.
§ 110. Ao concluir este capítulo, consideraremos brevemente as formações harmônicas acidentais com aparência de acordes. Surgem nos tempos não acentuados quando uma ou mais vozes progridem por graus conjuntos de acorde a acorde, isto é, em consequência de notas de passagem ou bordaduras. Esses acordes aparentes distinguem-se facilmente dos reais por sua resolução irregular, entrada acidental e ausência de acento rítmico.
Nos exemplos seguintes, esses acordes acidentais são indicados por cruzes.
No exemplo seguinte, em que as quatro vozes se distribuem em dois grupos em movimento contrário, encontramos esses acordes “aparentes” em tempos acentuados.
No último exemplo, a progressão de todas as vozes por graus conjuntos justifica combinações sonoras sem a menor semelhança com acordes (veja NB). Nosso instinto musical deve ajudar a determinar a estrutura harmônica dessas formações; os componentes harmônicos do exemplo e) são aproximadamente os seguintes:
Nesse mesmo exemplo, o acorde de quarta e sexta aparece várias vezes como acorde de passagem.
O desenvolvimento melódico das vozes.