Playable BooksREADING EDITIONS
Tchaikovsky, Руководство к практическому изучению гармонии · Русский

Pyotr Ilyich Tchaikovsky · раздел 12 из 36

Глава X. Доминантовый аккорд

Читать и слушать этот раздел в воспроизводимой версии →

_ § 29. Если над каждым трезвучием диатонической гаммы надстроить ещё одну терцию, получим ряд септаккордов.

Example 75
Рис. 78 · Воспроизвести пример в книге ▶

Из всех этих септаккордов наиболее важен и часто употребляется аккорд на 5-й ступени. Он называется доминантсептаккордом, или сокращённо доминантовым аккордом, и разрешается в тоническое трезвучие.

Разрешение производится следующим образом: септима, как все диссонансы, идёт на одну ступень вниз, то есть в терцию трезвучия. Квинта движется на одну ступень вверх или вниз — в терцию или основной тон трезвучия, чаще в последний. Терция, являющаяся здесь вводным тоном, идёт на одну ступень вверх, в тонику; основной тон скачет на кварту вверх или на квинту вниз, в основной тон трезвучия.

Example 76
Рис. 79 · Посмотреть в книге

Разрешение доминантового аккорда даёт неполный вид трезвучия, в котором отсутствует квинта. Это видно в следующих примерах.

Example 77
Рис. 80 · Воспроизвести пример в книге ▶

В положении октавы доминантового аккорда один звук необходимо пропустить, поскольку удвоение основного тона оставляет лишь два голоса для трёх остальных звуков — терции, квинты и септимы. Чаще всего пропускается квинта, отсутствие которой наименее ощутимо; в редких случаях опускается терция.

Example 78
Рис. 81 · Воспроизвести пример в книге ▶

В этих примерах основной тон в басу разрешён правильно. Поэтому основной тон в верхнем голосе не может разрешаться так же, иначе образуются параллельные октавы. Он должен остаться на месте, то есть разрешиться в квинту трезвучия. Так соединение доминантового аккорда с тоническим трезвучием становится благозвучнее и плавнее, а кроме того, получается полное трезвучие, в котором квинта не отсутствует. С той же целью в положениях терции и квинты доминантового аккорда квинта опускается, а основной тон удваивается.

Example 79
Рис. 82 · Воспроизвести пример в книге ▶

§ 30. Доминантовый аккорд имеет три обращения:

Example 80
Рис. 83 · Воспроизвести пример в книге ▶

Названия этих обращений происходят от интервалов, образуемых между басом и одним из главных звуков — септимой или основным тоном доминантового аккорда. Так:

первое обращение называется квинтсекстаккордом; второе — терцквартаккордом; третье — секундаккордом.

Эти обращения разрешаются по правилам предыдущего параграфа, с одним исключением: основной тон, находящийся в верхнем или одном из средних голосов, всегда остаётся на месте, так что в результате разрешения получается полное трезвучие.

Example 81
Рис. 84 · Воспроизвести пример в книге ▶

Квинтсекстаккорд Терцквартаккорд.

Секундаккорд.

Добавим, что квинта доминантового аккорда как в основном виде, так и в обращениях обыкновенно ведётся вниз; лишь при необходимости она ведётся вверх, образуя трезвучие с удвоенной терцией.

Example 82
Рис. 85 · Воспроизвести пример в книге ▶

В качестве предварительного упражнения ученик должен выписать доминантовый аккорд во всех положениях, со всеми возможными разрешениями и во всех тональностях, попеременно применяя тесное и широкое расположение.

Example 83
Рис. 86 · Воспроизвести пример в книге ▶
Example 83
Рис. 87 · Воспроизвести пример в книге ▶

Примечание. Цифровка доминантового аккорда и его обращений соответствует их названиям. Основной вид обозначается цифрой 7; квинтсекстаккорд — é; квартсекстаккорд — 9; секундаккорд — 2.

В миноре должны быть указаны необходимые знаки альтерации: относящиеся к терции — без сопровождающей цифры, как уже было сказано, а относящиеся к другим интервалам аккорда — с соответствующей цифрой.

Дополнение к главе X

§ 30. Здесь мы хотим указать некоторые исключения из правил разрешения доминантового аккорда.

a) Доминантовый аккорд разрешается в секстаккорд, если бас скачет на терцию вниз. В этом случае исключительное разрешение септимы необходимо, если мы хотим избежать некоторых крайне неприятных со…

Example 84
Рис. 88 · Воспроизвести пример в книге ▶

b) Доминантовый аккорд может также разрешиться в квартсекстаккорд трезвучия, если бас остаётся на месте. Если основных тонов два, оба должны сохраняться в своих голосах.

Example 85
Рис. 89 · Воспроизвести пример в книге ▶

c) В основном виде доминантового аккорда терция иногда может идти на две ступени вниз, а септима — на одну ступень вверх, но лишь если эти звуки находятся в средних голосах. Альт наиболее пригоден для таких ходов. Во избежание скрытых квинт и октав необходимо противоположное движение. Не так.

Example 86
Рис. 90 · Воспроизвести пример в книге ▶

d) В третьем обращении квинта, находясь в сопрано или теноре, может скакнуть на кварту вверх или на квинту вниз. Но ошибочных ходов, открытых или скрытых, следует тщательно избегать.

Example 87
Рис. 91 · Воспроизвести пример в книге ▶

e) При разрешении первых двух обращений доминантового аккорда встречается ещё несколько отступлений от правил, но они более редки. Поскольку их цель — свободное голосоведение, с которым ученик ещё не знаком, я здесь лишь кратко упомяну о них, не рекомендуя их употребления.

Example 88
Рис. 92 · Воспроизвести пример в книге ▶

§ 31. Мы уже упомянули, что в доминантовом аккорде можно удваивать только основной тон. Добавим, однако, что в редких случаях квинта опускается и основной тон удваивается также в квинтсекстаккорде и секундаккорде.

Example 89
Рис. 93 · Воспроизвести пример в книге ▶
Example 90
Рис. 94 · Воспроизвести пример в книге ▶