Pyotr Ilyich Tchaikovsky · раздел 13 из 36

Глава XI. Свободное голосоведение

§ 32. Мы узнали, что голоса аккорда могут находиться в тесном или широком расположении и что эти два расположения наиболее обычны и выгодны. Но истинная красота гармонии заключается не в том или ином расположении голосов аккорда, а скорее в характере и самостоятельности самих голосов, то есть в голосоведении, которое не зависит от этих двух расположений, а, напротив, само порождает то или другое в силу своих особенностей. До сих пор во всех наших примерах движение средних голосов определялось верхним, и самостоятельность была для них невозможна. Но как только голос освобождается от господства верхнего, он приобретает значение, получая как бы собственный облик и характер, который полностью определяет расположение голосов в аккорде; поэтому произвольное употребление тесного или широкого расположения становится невозможным. Тогда оказывается необходимым чередовать эти два расположения. Свободное голосоведение может вызвать и исключительное, или ненормальное, расположение звуков аккорда, например в следующем трезвучии:

Итак, следует помнить, что свободное голосоведение по своей природе вызывает не только чередование двух нормальных расположений, но и случайные, несимметричные расположения звуков.

§ 33. Чтобы ясно представить характер отдельных голосов, прежде всего надо помнить, что мы имеем дело с крайними и средними голосами.

Два крайних голоса — сопрано и бас — по природе весьма подвижны. Их можно уподобить кривой линии, волнообразно поднимающейся и опускающейся. Для баса характерны скачки на квинту и кварту; однако этот голос весьма склонен и к гаммообразным поступенным ходам, большей частью в противоположном сопрано движении.

Сопрано наиболее свойственно поступенное движение, хотя скачки на кварту, квинту, сексту и октаву отнюдь не исключаются. Однако такие скачки никогда не должны непосредственно следовать один за другим.

Средние голоса явно не склонны к большой подвижности; по своей природе они предназначены удерживать общие звуки аккордов. Часто они сохраняют один и тот же звук в течение двух, трёх или более тактов. Средние голоса лучше держать не слишком высоко и не слишком далеко друг от друга. Однако, когда аккорд не находится в тесном расположении, они не должны и чрезмерно сближаться. Особенно следует избегать такого расположения, при котором средние голоса близки к басу, а сопрано находится очень высоко. Теория может дать лишь самое общее представление о природе голосов. Ученик, если он достаточно одарён, должен постепенно, усердно упражняясь, изучить и оценить все тонкости и особенности свободного голосоведения, которые невозможно выразить формулами. Вот пример свободного голосоведения:

6 Упражнения. Выполните предыдущие упражнения, начиная с главы X, применяя свободное голосоведение. Примечание. В упражнениях ученик не должен выходить за пределы человеческих голосов, представленных соответствующими партиями. Эти пределы таковы: сопрано — от d до g; альт — от малого a до d; тенор — от малого 4 до g; бас — от большого g до c. Лишь в случае крайней необходимости можно выйти за эти пределы, и то не более чем на один тон.