Pyotr Ilyich Tchaikovsky · раздел 20 из 36

Глава XVIII. Прямая модуляция

§ 52. Способностью указывать определённую тональность обладают все диссонантные аккорды, разрешающиеся в тоническое трезвучие, а также доминантовое трезвучие, когда за ним следует тоника. Важнейший из всех модулирующих аккордов — доминантовый: независимо от разрешения в тоническое трезвучие сам его внешний вид показывает, что он может принадлежать лишь одной тональности; этого нельзя сказать о других модулирующих аккордах. Например, малый септаккорд, принадлежа мажорной тональности, на 7-й ступени которой он построен, одновременно входит в параллельную минорную тональность, где стоит на 2-й ступени.

Итак, доминантовый аккорд всегда принадлежит лишь одной тональности.

§ 53. Рассмотрим модуляции, осуществляемые посредством этого аккорда.

Простейшая и наиболее прямая модуляция состояла бы всего из трёх аккордов: тонического трезвучия данной тональности, доминантсептаккорда и его разрешения в тонику новой тональности.

Для плавного соединения этих трёх аккордов следует соблюдать два правила голосоведения.

I. Доминантсептаккорд должен иметь по меньшей мере один общий звук с предыдущим аккордом, причём этот звук должен удерживаться в том же голосе.

Если первое трезвучие не имеет общих звуков со следующим модулирующим аккордом, необходимо употребить промежуточный аккорд — трезвучие, принадлежащее исходной тональности, тональности назначения или даже тональности, не слишком отдалённой от обеих. Это трезвучие должно хорошо соединяться с исходным.

II. Два различных вида одной ступени, то есть звук и его хроматическое изменение, должны оставаться в одном голосе.

При несоблюдении этого правила возникает весьма неприятное отношение между двумя голосами — переченье.

В следующих модуляциях возникают переченья.

Если звук, подлежащий хроматическому изменению, удвоен, действие возникающего переченья достаточно смягчается соблюдением правила в одном голосе; скачок в басу предпочтительнее скачка в верхнем голосе.

Поскольку доминантсептаккорд одинаков в миноре и мажоре, модуляция остаётся неизменной, ведёт ли она в мажор или минор. Модуляции из минора труднее осуществить из-за меньшего числа промежуточных аккордов. Часто приходится прибегать к трезвучиям других тональностей; при модуляции на полтона вниз такой приём действительно неиз…

§ 54. Из сказанного видно, что при прямой модуляции главное — правильное и плавное голосоведение. Скачки разрешаются только в басу, и то не всегда. Скачки на увеличенные интервалы немелодичны; их лучше заменять обращениями, то есть скачками на уменьшённые интервалы. Например, ход на увеличенную секунду следовало бы заменить ходом на уменьшённую септиму.

Вместо увеличенной сексты лучше употребить уменьшённую терцию.

Далее приведены примеры модуляций из до мажора в другие тональности.

1-е упражнение. Выполните подобные модуляции из всех различных мажорных и минорных тональностей и во все эти тональности.

§ 55. Модуляции посредством других аккордов, разрешающихся в тоническое трезвучие, большей частью подчиняются тем же правилам.

a) Нонаккорд редко появляется как модулирующий аккорд, поскольку его употребление всегда сопряжено с трудностями.

b) Модуляции посредством малого септаккорда также нечасты.

c) Уменьшённый септаккорд вследствие одной особенности, которую мы рассмотрим позднее, — одно из самых сильных средств модуляции.

d) Модуляция посредством секстаккорда уменьшённого трезвучия 7-й ступени, пригодного для модуляции благодаря вводному тону, сопряжена с некоторыми трудностями; тем не менее она весьма употребительна, особенно при переходе в соседние тональности.

e) Доминантовое трезвучие также с успехом применяется для модуляции.

Малый нонаккорд и уменьшённый септаккорд, хотя встречаются только в миноре, могут разрешаться как в мажор, так и в минор, что делает их пригодными для модуляции.

Чтобы прочно утвердить новую тональность и завершить всю модуляцию, мы применяем расширенную каденцию.

*) В этой модуляции аккорды не имеют общих звуков, но поступенное движение всех голосов достаточно оправдывает их отсутствие.

Примечание. Все знаки альтерации, отсутствующие в тональности, должны быть указаны в цифрованном басу. Вместо диеза часто встречается косая черта через цифру: #, 6, 3, z; увеличенная кварта часто обозначается как 4+.

§ 56. Часто модуляция начинается каденцией I-го вида. Это происходит, когда квартсекстаккорд тональности назначения принадлежит также данной тональности.

2-е упражнение. Выполните модуляции посредством нонаккорда, малого септаккорда, уменьшённого септаккорда, секстаккорда уменьшённого трезвучия и доминантового трезвучия.

3-е упражнение. Выполните различные модуляции, применяя все возможные размеры и завершая каждую модуляцию расширенной каденцией.