Машинный перевод английской версии. Черновик; носитель русского языка ещё не проверял перевод.
§ 57. Помимо прямой существует косвенная, или переходная, модуляция, которая, вместо того чтобы сразу ввести желаемую тональность, сначала проходит через одну или несколько соседних. Невозможно установить точные пределы такого отклонения; в общем можно сказать, что следует выбирать если не самые близкие тональности, то по крайней мере не слишком удалённые от исходной. Если мы отклоняемся в сторону, противоположную обычному пути *), то для завершения модуляции всегда должны вернуться на этот путь.
*) Под обычным путём я понимаю квинтовый круг или модуляции через параллельные тональности.
Кроме того, невозможно точно установить, как долго следует оставаться в каждой затрагиваемой соседней тональности: это целиком предоставляется индивидуальному музыкальному чувству ученика.
Расширенную каденцию следует вводить лишь после последней модуляции, то есть когда цель достигнута.
§ 58. Сюда относится и переходная модуляция в форме секвенции. Если в мотиве секвенции встречается модулирующий аккорд, при повторении мотива он не обязательно должен модулировать в том же направлении: здесь надо руководствоваться степенью родства соединяемых аккордов.
В последнем примере мы отчётливо ощущаем модуляцию лишь в 5-м такте, тогда как в предыдущих четырёх тактах тональности ля минор, фа мажор и ре минор лишь слегка намечены септаккордами 2-й ступени и их разрешениями в соответствующие доминантовые трезвучия.
§ 59. Существуют также секвенции, в которых каждый аккорд составляет модуляцию. В них доминантсептаккорды или другие аккорды, разрешающиеся в тонику, следуют друг за другом, каждый раз опускаясь на квинту или поднимаясь на кварту, как в секвенции в пределах одной тональности. В такой секвенции каждый аккорд разрешается в аккорд, который сам требует разрешения и одновременно служит разрешением предыдущего.
Если бы в нашем распоряжении было пять голосов, мы могли бы построить такую секвенцию из цепи нонаккордов, разрешающихся один в другой. В четырёхголосном изложении это неосуществимо: нона должна разрешиться в квинту следующего аккорда, а в четырёхголосном нонаккорде опускается именно квинта, поскольку ни одним другим звуком пожертвовать нельзя.
Playable Books
