Pyotr Ilyich Tchaikovsky · раздел 21 из 36

Глава XIX. Переходная модуляция

§ 57. Помимо прямой существует косвенная, или переходная, модуляция, которая, вместо того чтобы сразу ввести желаемую тональность, сначала проходит через одну или несколько соседних. Невозможно установить точные пределы такого отклонения; в общем можно сказать, что следует выбирать если не самые близкие тональности, то по крайней мере не слишком удалённые от исходной. Если мы отклоняемся в сторону, противоположную обычному пути *), то для завершения модуляции всегда должны вернуться на этот путь.

*) Под обычным путём я понимаю квинтовый круг или модуляции через параллельные тональности.

Кроме того, невозможно точно установить, как долго следует оставаться в каждой затрагиваемой соседней тональности: это целиком предоставляется индивидуальному музыкальному чувству ученика.

Расширенную каденцию следует вводить лишь после последней модуляции, то есть когда цель достигнута.

Далее приведены примеры переходных модуляций.

§ 58. Сюда относится и переходная модуляция в форме секвенции. Если в мотиве секвенции встречается модулирующий аккорд, при повторении мотива он не обязательно должен модулировать в том же направлении: здесь надо руководствоваться степенью родства соединяемых аккордов.

Далее приведены модуляции в форме секвенции.

В последнем примере мы отчётливо ощущаем модуляцию лишь в 5-м такте, тогда как в предыдущих четырёх тактах тональности ля минор, фа мажор и ре минор лишь слегка намечены септаккордами 2-й ступени и их разрешениями в соответствующие доминантовые трезвучия.

§ 59. Существуют также секвенции, в которых каждый аккорд составляет модуляцию. В них доминантсептаккорды или другие аккорды, разрешающиеся в тонику, следуют друг за другом, каждый раз опускаясь на квинту или поднимаясь на кварту, как в секвенции в пределах одной тональности. В такой секвенции каждый аккорд разрешается в аккорд, который сам требует разрешения и одновременно служит разрешением предыдущего.

Если бы в нашем распоряжении было пять голосов, мы могли бы построить такую секвенцию из цепи нонаккордов, разрешающихся один в другой. В четырёхголосном изложении это неосуществимо: нона должна разрешиться в квинту следующего аккорда, а в четырёхголосном нонаккорде опускается именно квинта, поскольку ни одним другим звуком пожертвовать нельзя.

Следующий пример показывает секвенцию, состоящую исключительно из септаккордов 7-й ступени.

Все эти секвенции можно применять в переходных модуляциях *).

Упражнение. Постройте множество модулирующих секвенций.