Pyotr Ilyich Tchaikovsky · раздел 22 из 36

Глава XX. Гармонизация данных мелодий с модуляциями

§ 60. Когда в данной мелодии встречаются ноты со знаками альтерации, чуждыми тональности, мы заключаем, что в этих местах мелодия модулирует в другую тональность. Какую именно, определяется различными обстоятельствами. Если мы рассматриваем ноту со знаком альтерации как один из звуков доминантсептаккорда или другого модулирующего аккорда, то при выборе такого аккорда должны убедиться, что следующая нота мелодии допускает его правильное разрешение. Выбор аккорда обусловлен также его отдалённостью от главной тональности.

В небольших музыкальных отрывках, составляющих упражнения этого учебника, следует избегать модуляций в далёкие тональности.

Направление самой мелодии также в известной мере определяет выбор модуляции. Если, например, в мелодии до мажор встретится до-диез, за которым следует ре, в какую тональность лучше модулировать? Нота до-диез перед ре даёт выбор между тремя модуляциями: в ре мажор, ре минор и си минор.

*) К ним следует добавить цепь доминантовых трезвучий.

Вторая из этих тональностей ближе всего, поскольку трезвучие ре минор встречается в тональности до мажор. Тем не менее можно выбрать любую из двух других, если дальнейшее направление мелодии оправдывает её применение.

В первом случае пришлось бы модулировать в ре минор, во втором — в ре мажор, в третьем — в си минор.

Но когда мелодия не даёт указаний на выбор определённой тональности, следует руководствоваться музыкальным чутьём. В следующем примере модуляция в соль мажор столь же уместна, как в ми мажор, поскольку обе тональности одинаково удалены от данной.

Иногда требуется модуляция, хотя видимых указаний на неё нет.

Например, в 4-м такте следующей мелодии нота ре заставляет нас чувствовать, что за модуляцией в ми минор должна следовать модуляция в соль мажор.

Наконец, модуляции могут появляться и там, где мелодия их в действительности не требует.

*) В этом месте встречается модуляция в ля минор, своеобразная тем, что септаккорд 2-й ступени разрешается в доминантсептаккорд.

*) Целые ноты мелодии отнюдь не требуют столь же долгих нот в остальных голосах. Четвертные ноты в приведённой мелодии показывают, что такое же деление времени уместно и в первых двух тактах, а выдержанную ноту сопрано следует рассматривать лишь как общий звук нескольких аккордов.