Pyotr Ilyich Tchaikovsky · раздел 24 из 36

Глава XXII. Органный пункт

§ 62. Когда в ходе музыкального произведения мы настолько далеко отклонились от главной тональности, что одной расширенной каденции уже недостаточно для возвращения ей первоначального значения, применяется так называемый органный пункт, или педаль *).

Эта гармоническая форма — не что иное, как дальнейшее развитие обычной каденции первой группы. Каденция первой группы создаёт ощущение завершения, поскольку состоит из трёх важнейших аккордов тональности — тоники, субдоминанты и доминанты — и тем самым исчерпывает возможности всей тональности. Но, как мы сказали, её недостаточно для полного восстановления главной тональности после многочисленных модуляций в другие. Для этого необходимо продлить последние ноты баса обычной каденции и построить над ними различные гармонии главной тональности, не входящие в каденцию, или даже гармонии непосредственно соседних тональностей. Собственно каденция по-прежнему состоит из доминанты и тоники, но её действие значительно усиливается этими аккордами, не согласующимися с басовой нотой.

Таким образом, органный пункт можно построить

1) на доминанте

§ 63. В органном пункте на доминанте, помимо гармоний главной тональности, могут встречаться модуляции в тональность доминанты, доминанты доминанты — соответствующей второй ступени и встречающейся преимущественно в миноре — и субдоминанты. Органный пункт на доминанте, будучи лишь продлением обычной каденции, должен вводиться квартсекстаккордом тонического трезвучия и завершаться трезвучием 5-й ступени или доминантсептаккордом.

В миноре органный пункт встречается реже. Он содержит больше модуляций и очень часто завершается мажорным трезвучием. Допустимые модуляции в миноре определяются теми же соображениями, что и в мажоре, с той разницей, что тональность доминанты берётся мажорной, а субдоминанты — минорной.

*) Педаль органа — устройство для воспроизведения самых низких звуков, состоящее из своего рода клавиатуры, на которой играют ногами.

Поскольку бас органного пункта остаётся неподвижным, в четырёхголосном изложении для аккордов остаются лишь три голоса. Однако тенор не должен принимать характер баса, а должен сохранять спокойное движение среднего голоса.

В трезвучиях лучше опускать квинту.

§ 64. В органном пункте на тонике можно модулировать в доминанту, преимущественно минорную, в субдоминанту или в субдоминанту субдоминанты, то есть в тональность, лежащую целым тоном ниже главной.

В миноре модуляции остаются теми же, за исключением того, что субдоминанта обыкновенно берётся минорной.

За органным пунктом на доминанте часто следует органный пункт на тонике.

Примечание. Цифровка аккордовых образований, возникающих при органном пункте, настолько сложна, что к ней прибегают лишь в редчайших случаях. В цифрованном басу старинных партитур нередко встречается одна лишь нота органного пункта, под которой написаны слова «tasto solo».

Органный пункт на тонике часто заканчивается так называемой плагальной, или церковной, каденцией, состоящей из субдоминантового трезвучия, за которым следует тоническое.

Упражнения. Упражняйтесь в построении органных пунктов, особенно в мажоре. Пишите также переходные модуляции, завершая их органными пунктами на доминанте и тонике.

§ 65. Хотя органный пункт происходит от расширенной каденции и потому обыкновенно встречается в конце сочинения, он бывает и в начале или середине музыкального произведения. В большинстве таких случаев органный пункт строится на тонике и длится недолго.

Первый и последний аккорды этих органных пунктов должны согласоваться с басом.

§ 66. Органный пункт, или педаль, как показывает его название, собственно принадлежит басовому голосу; однако подобное гармоническое образование встречается и в верхних голосах: оно также строится на одном выдержанном звуке и называется органным пунктом. Здесь в других голосах тоже могут встречаться аккорды, не согласующиеся с этим звуком, но лишь при плавном поступенном голосоведении. Первый и последний аккорды должны согласоваться с выдержанной нотой.

§ 67. Наконец, существует органный пункт, построенный одновременно на тонике и доминанте; он широко применяется в пьесах пасторального характера.

Мы хотим лишь познакомить ученика с органными пунктами, показанными в §§ 66 и 67; он не должен пытаться применять их в упражнениях. Первый требует большего опыта и мастерства голосоведения, чем можно ожидать от начинающего, а второй встречается лишь в оперных и симфонических сочинениях.

Случайные гармонические формы.

§ 68. Помимо признанных гармонических сочетаний, в музыке встречаются сочетания звуков, которые нельзя назвать аккордами, поскольку они состоят не из систематически построенных друг над другом звуков, а случайно возникают благодаря мелодическому движению голосов, не нарушая, однако, истинного характера гармонии.

Такие мелодические отклонения голосов от звуков аккорда возникают, когда некоторые принадлежащие ему звуки вступают не одновременно, как при задержаниях и предъёмах, или когда появляются чуждые аккорду звуки — проходящие и вспомогательные.