Pyotr Ilyich Tchaikovsky · раздел 25 из 36

Глава XXIII. Задержания

69. Задержание — гармоническое образование, возникающее, когда не все голоса аккорда вступают одновременно: один или несколько голосов вступают позже, задерживаясь и вызывая диссонансы, которые находят разрешение в самом аккорде.

Задержания могут встречаться в любом из четырёх голосов там, где данный голос движется на ступень вверх или вниз. Таким образом, существуют

I. Задержания в нисходящем направлении. II. Задержания в восходящем направлении.

§ 70. Нисходящее задержание появляется там, где голос идёт на ступень вниз; этот шаг может быть большой или малой секундой. Задержание должно быть приготовлено и разрешено. Под приготовлением задержания понимается присутствие образующей его ноты в том же голосе предыдущего аккорда. Разрешение задержания, поскольку оно является диссонансом, состоит в ведении этой ноты на одну ступень вниз.

Следовательно, задержание неизменно приходится на сильную долю, а его разрешение занимает относительно слабую.

В трёхдольном размере разрешение приходится на вторую слабую долю, кроме случаев, когда на этой доле вступает новый аккорд.

§ 71. Если звук, в который должно разрешиться задержание, уже содержится в одном из трёх верхних голосов, задержание невозможно. Причина в том, что музыкальный слух допускает диссонанс задержания лишь тогда, когда оно разрешается в звук, которого слух настоятельно требует и которого ещё нет в аккорде. Это правило не распространяется на бас, поскольку присутствие в нём звука разрешения не препятствует разрешению задержания.

В редких случаях такое исключение возможно и в теноре. Например, задержание в верхнем голосе секстаккорда может разрешиться в звук, уже содержащийся в теноре, если этот звук представляет удвоение основного тона или квинты и если, кроме того, данные голоса разделены ноной, а не секундой.

§ 72. В самом басу задержания встречаются реже, поскольку в трезвучиях основного вида и в квартсекстаккордах бас почти всегда удвоен в одном из верхних голосов, что делает соблюдение указанного правила невозможным.

Следовательно, задержания в басу возможны лишь в тех редких случаях, когда басовая нота не удвоена.

Задержание в басу звучит очень хорошо, если в этом голосе находится терция аккорда — 7-я ступень гаммы.

Если же голосоведение требует удвоения терции такого аккорда, задержание в басу, разумеется, запрещено.

Задержание в басу часто встречается в основном виде доминантсептаккорда и в первых двух его обращениях; в секундаккорде, однако, задержание теряет диссонантный характер, поскольку само задержание превращает секундаккорд в доминантовое трезвучие *).

В остальных септаккордах, кроме септаккордов 2-й и 7-й ступеней, задержание в басу звучит очень резко и встречается лишь изредка.

§ 73. Задержания могут встречаться одновременно в двух или трёх голосах.

*) Задержание септимы ни в каком случае не производит впечатления задержания, даже когда появляется в другом голосе.

Задержания, отмеченные крестиками, образуют тот вид квартсекстаккордов, о котором говорилось в § 47, пункте 4.

Задержания одновременно в двух голосах допустимы лишь тогда, когда эти голоса движутся параллельными терциями или секстами. Параллельные кварты, если их не сопровождает третий голос в параллельном движении, звучат почти столь же неприятно, как параллельные квинты.

Примечание. Прежде чем приступить к решению следующих упражнений, скажем несколько слов о цифровке задержаний. В основном виде трезвучий достаточно обозначить цифрами голос, содержащий задержание, хотя более подробное обозначение не было бы лишним.

___В обращениях трезвучий и в септаккордах необходимо ясно обозначать как задержание, так и сам аккорд.

Задержания в двух и трёх голосах:

Задержания в басу можно обозначать цифрами двумя способами: a) все интервалы, возникающие вследствие задержания, указываются цифрами, а под басовой нотой разрешения ставится горизонтальная линия; b) под аккордом разрешения пишутся соответствующие ему цифры, а под задержанием ставятся наклонные линии.

§ 75. 2) Восходящее задержание менее естественно. Слух большей частью допускает диссонанс лишь тогда, когда тот идёт вниз в консонанс. Поэтому восходящие задержания встречаются редко и лишь в немногих случаях усиливают красоту гармонии.

Восходящее задержание применяется преимущественно там, где вводный тон переходит в тонику.

Действительно, восходящее задержание лучше всего звучит, когда голос движется на малую секунду.

В басу это задержание чрезвычайно редко и встречается лишь там, где басовый тон не удвоен в верхнем голосе.

§ 76. Сочетание обоих видов задержания в одном аккорде иногда производит весьма приятное впечатление.

*) В этих случаях ни одно из двух задержаний не могло бы появиться отдельно; см. правило в § 71.

§ 77. Есть несколько исключений из правила приготовления и разрешения задержаний:

В случае a) приготовление задержания находится в той же октаве, но осуществляется другим голосом; в b) приготовление находится ни в том же голосе, ни в той же октаве; в c) приготовления вовсе нет, поскольку задержание образует первый аккорд музыкального произведения; в d) задержание вступает как будто без приготовления, однако это не так: в такте перед паузой образующий задержание звук содержится в том же голосе и в той же октаве.

При разрешении задержаний возможны следующие исключения.

1) Между задержанием и разрешением вставляется один или несколько принадлежащих аккорду звуков — аккордовых звуков.

В примере d) задержанный звук перед разрешением повторяется после аккордовых звуков. 2) Задержание разрешается скачком в другой звук, чем требуемый правилом, например:

3) Пока задержание разрешается правильным способом, остальные голоса образуют новый аккорд.

Ученик должен помнить об этих исключительных формах задержания и даже применять их в упражнениях, когда к этому побуждает воображение или музыкальное чутьё.

Специальные упражнения на эти задержания излишни.