Pyotr Ilyich Tchaikovsky · раздел 31 из 36

Глава XXIX. Строгое голосоведение

§ 111. Задержания, проходящие и вспомогательные звуки значительно усиливают певучесть голосов; простейшая последовательность аккордов посредством этих трёх средств голосоведения может быть поднята до высокой степени художественного и технического совершенства. Нигде это совершенство не достигается столь полно, как в так называемом строгом голосоведении. Кто умеет искусно обращаться со скудным материалом, которым ограничен этот способ письма, может по праву считать себя мастером гармонизации. Кажущийся незначительным материал строгого голосоведения в сочетании с высокоразвитым певучим ведением голосов позволяет нам, основательно овладев его принципами, создавать прекраснейшие гармонические формы.

В одной из предыдущих глав мы сказали, что сильно диссонантные сочетания звуков, например аккорды секвенции, увеличенные и уменьшённые аккорды, часто весьма ценны для композитора, когда именно их резкость позволяет выразить определённые характерные настроения; однако для ученика, который без влияния особых идей или целей ищет абсолютную гармоническую красоту, эти диссонансы такого значения не имеют. В этом смысле строгое голосоведение — превосходная школа для молодого композитора, поскольку оно совершенно исключает диссонансы в аккордах и хроматические ходы в мелодии, преследуя прежде всего практическую цель певучести и простоты интонирования.

Именно на этой ступени строгий способ письма должен оказаться полезным ученику, служа своего рода здоровым противовесом разнообразным болезненным, неестественным, искусственно образованным гармониям, которыми мы пресытились в последних главах.

§ 112. Строгое голосоведение основывается на консонантном отношении баса к остальным голосам; поэтому оно допускает лишь мажорные и минорные трезвучия с их первыми обращениями и секстаккорд уменьшённого трезвучия. Поскольку кварта считается диссонансом, квартсекстаккорды исключаются. То же относится ко всем диссонантным аккордам и их обращениям. Каденция состоит из доминантового трезвучия или его первого обращения — применяется также секстаккорд уменьшённого трезвучия — и разрешения в тоническое трезвучие; каденция должна быть совершенной, то есть тоническое трезвучие должно появиться в положении октавы.

§ 113. Относительно мелодического движения голосов следует соблюдать следующее: строгое голосоведение допускает скачки на октаву, малую сексту, чистую квинту и кварту, большую и малую терцию; скачков на большую сексту следует избегать. Скачки на диссонантные интервалы, то есть септиму, безусловно запрещены, даже если образующие их ноты принадлежат диатонической гамме; хроматические ходы также запрещены.

§ 114. Запрещены следующие параллельные ходы: квинты и октавы, а также большие терции при движении на большую секунду. Последнее ограничение восходит к старым временам, когда музыка почти целиком ограничивалась строгим голосоведением, а увеличенная кварта, или тритон, была единственным известным увеличенным интервалом. Строго запрещались не только тритон и его обращение, но и всякое мелодическое и гармоническое последование, сходное с ним по действию.

Параллельное движение двух больших терций на полтона вверх разрешалось, поскольку не порождало тритона, например:

§ 115. Модуляции в ближайшие тональности разрешаются при условии отсутствия хроматических ходов.

§ 116. Из минора можно свободно перейти в параллельный мажор без необходимости модуляции; однако хроматических ходов следует избегать. Подобным образом в мажоре допускаются гармонии параллельного минора.

§ 117. Ради большей свободы голосоведения голоса могут перекрещиваться, то есть отклоняться от обычного взаимного расположения и на время принимать обратное соотношение.

§ 118. Из сказанного следует, что в строгом голосоведении естественные интервалы, то есть поступенные ходы и консонантные скачки, считаются наиболее певучими и простыми для интонирования человеческим голосом.

Гармонические сложности должны уступать место чистоте интонации.

§ 119. В упражнениях мы будем применять cantus firmus — мелодию из целых нот, которую легко перенести в любой другой голос. Сначала мы будем гармонизовать эту мелодию целыми нотами, записывая каждый голос в соответствующем ключе на отдельном нотном стане.

Примечание. Ни один голос не должен выходить за свои пределы.

Упражнение. Гармонизуйте следующие мелодии, рассматривая их как cantus firmus поочерёдно в каждом голосе.

Примечание. При перенесении cantus firmus в другой голос можно выбрать другую тональность, лучше соответствующую диапазону данного голоса.

§ 120. Целые ноты можно делить на половинные: 1) когда в такте должны появиться два разных аккорда; 2) вследствие задержаний, проходящих и вспомогательных звуков. Нисходящие задержания должны приготовляться и разрешаться согласно правилу. Можно употреблять только диатонические проходящие и вспомогательные звуки. 7-я ступень минора не повышается, когда является проходящим звуком.

*) Квинты и октавы в средних голосах разрешаются при противоположном движении. **) В этом месте тенор находится ниже баса и на время приобретает значение последнего.

Примечание. Октавы и квинты на двух одинаково акцентированных долях считаются ошибочными открытыми ходами.

§ 121. В трёхдольном размере в такте могут появляться два аккорда: один на сильной доле, другой на второй слабой; на первой слабой доле может находиться лишь разрешение задержания, если оно есть, либо проходящие или вспомогательные звуки — никакой самостоятельный аккорд не должен занимать эту долю.

*) Исключения из правила разрешения задержаний, приведённые в § 77–3, разрешаются и в строгом голосоведении.

§ 122. В четырёхдольном размере вторую сильную долю такта может занимать самостоятельный аккорд или задержание; слабые доли предназначаются для разрешений задержаний, проходящих и вспомогательных звуков.

Из двух проходящих звуков, заполняющих кварту, второй может приходиться на вторую сильную долю такта (A). На эту долю может также приходиться вспомогательный звук, следующий за разрешением задержания (B). Приготовление задержания никогда не должно быть короче самого задержания.

При делении на шесть четвертей следует различать два случая: размер шесть четвертей и размер три вторых. В первом имеются две сильные доли — первая и четвёртая; во втором — три: первая, третья и пятая. Такт шесть четвертей следует рассматривать как состоящий из двух тактов три четверти; такт три вторых — как состоящий из трёх тактов две четверти. В последнем размере третью и пятую четверти могут занимать проходящие звуки, как вторую сильную долю в четырёхдольном размере. Вспомогательный звук также может приходиться на третью четверть при условии, что ему предшествует разрешение задержания. Задержание половинной нотой может появляться лишь в начале такта; задержания четвертными нотами могут приходиться также на третью и пятую четверти.

*) На слабой доле терция трезвучия может быть пропущена.

**) Здесь также терция трезвучия пропущена на слабой доле.

§ 123. Восьмые ноты встречаются в строгом письме лишь в одном случае: когда за задержанием на первой сильной доле следует b и нижний вспомогательный звук на первой слабой доле такта.

§ 124. В трёхголосном строгом письме встречаются либо полные трезвучия, либо трезвучия без квинты; в последних обыкновенно удваивается терция. В каденции тоническое трезвучие может появиться без терции.

В двухголосном письме сильные доли должны быть заняты консонансами, совершенными или несовершенными. Каденция состоит либо из терции, звуки которой поступенно разрешаются в тоническую приму, либо из сексты, разрешающейся в тоническую октаву.

Диссонансы могут встречаться на сильных долях только вследствие задержаний, на слабых — вследствие проходящих или вспомогательных звуков.

Упражнение. Гармонизуйте в два и три голоса cantus firmus из одного из предыдущих упражнений.

§ 125. Овладев принципами двух- и трёхголосного письма, мы можем при многоголосном изложении время от времени пользоваться паузой в каком-либо голосе. Однако такая пауза может наступать лишь непосредственно после сильной доли.

Образец пятиголосного письма:

Образец шестиголосного письма.

Упражнения. Гармонизуйте несколько предыдущих C. f. в пять и шесть голосов.