Hector Berlioz · section 16 sur 67

Le cor anglais

Lecture française composite : passages originaux de Berlioz rétablis lorsque leur contenu concorde avec l’anglais ; ailleurs, nouvelle traduction automatique de l’édition anglaise Berlioz/Strauss de 1948. Brouillon, sans relecture par un locuteur natif. Provenance et ambiguïtés : fr-sources.html.

Cet instrument est, pour ainsi dire, l’alto du hautbois. Il possède presque la même étendue ; certains cors anglais ont aussi le si bémol grave. Il s’écrit en clef de sol comme un hautbois en fa grave ; son son réel est donc une quinte au-dessous de la note écrite. Sa gamme

cela est nécessaire, son forte peut être pénétrant et aussi beaucoup plus résonnant.

Cela s’applique particulièrement au cor anglais. Observez son emploi admirable et sa combinaison avec les flûtes, les hautbois, les clarinettes et les bassons dans les premier et deuxième actes de « Lohengrin ». Leur effet serait complètement changé, contre les intentions de l’auteur, si le cor anglais ressortait comme une partie indépendante, ainsi qu’il arrive souvent avec la méthode allemande, au lieu d’agir comme un intermédiaire discret entre les timbres des bois

f Son timbre est plus doux et son caractère plus contenu ; son agilité dans les tons diésés est plus grande que celle du hautbois.

Il fut fréquemment employé par J. S. Bach et ses contemporains, le plus souvent comme instrument concertant, de préférence par deux hautbois d’amour ensemble.

Au début de la deuxième partie de son + Oratorio de Noël, Bach en introduit deux en combinaison avec des cors anglais — charmante représentation d’une paisible musique pastorale.

Comme exemple de l’emploi de cet instrument dans les temps modernes, je voudrais mentionner ma « Sinfonia Domestica », où le hautbois sert de symbole à l’enfant, rêvant innocemment

aussi bien que jouant gaiement. (Grande partition, p. 13 — « III. * Thema », et p. 15 — Scherzo.)

Avec les intervalles chromatiques

produit pour l’auditeur les sons suivants :

Si l’orchestre joue en do, le cor anglais doit être écrit en sol ; s’il joue en ré, le cor anglais s’écrit en la, etc.

Tout ce qui a été dit à propos du hautbois sur les difficultés de doigté de certains groupes de sons diésés ou bémolisés s’applique

également au cor anglais* ; les passages rapides produisent un effet encore moins bon sur ce dernier instrument. Son son, moins perçant, plus voilé et plus lourd que celui

N° 69. La Juive, acte IV

Andantino espressivo. Halévy.

du hautbois, ne se prête pas aussi bien à la gaieté des mélodies rustiques. Il ne peut pas non plus exprimer des plaintes passionnées ; les accents d’une douleur aiguë sont à peine à sa portée. Ses sons sont mélancoliques, rêveurs, nobles, un peu voilés — comme joués au loin. Il n’a pas son pareil parmi les instruments pour faire renaître les images et les sentiments du passé, si le compositeur veut toucher les cordes cachées des tendres souvenirs.

Ainsi, Halévy a employé avec beaucoup de bonheur deux cors anglais dans la ritournelle de l’air d’Éléazar au quatrième acte de « La Juive » (Exemple 69).

Un exemple des plus merveilleux est la triste mélodie du berger au troisième acte du « Tristan » de Wagner

ar de celles du hautbois. aujourd’hui, les qualités techniques actuelles du cor anglais étant à peu près *Comme pour le hautbois, cela n’est plus vrai le i iti i i

Dans l’Adagio d’une de mes symphonies, le cor anglais répète les phrases du hautbois à l’octave inférieure, comme la voix d’un jeune homme répondant à une jeune fille dans un dialogue pastoral. Puis, à la fin du morceau, il réitère des fragments de ces phrases avec un accompagnement sourd de quatre timbales, tandis que le reste de l’orchestre se tait. Le sentiment d’absence et d’oubli, de solitude douloureuse, qui naît dans l’âme de maint auditeur au retour de cette mélodie mélancolique, serait bien moins poignant si elle était jouée par un autre instrument. (Exemple 70.)

La combinaison des sons graves du cor effet n’était connu ni de Mozart, ni de Weber anglais avec ceux des clarinettes et des cors ni de Beethoven. On en trouve un magnifique exemple pendant un trémolo des contrebasses produit un dans le duo du quatrième acte des « Huguenots » ; effet aussi caractéristique que nouveau ; il convient particulièrement je crois que Meyerbeer fut le premier à l’employer au à donner une couleur menaçante aux idées musicales théâtre. (Exemple 71.)

où dominent la peur et l’angoisse. Cet

Je recommande l’étude des combinaisons du cor anglais avec les flûtes et les clarinettes dans les premier et deuxième actes de « in ». Le Heckel-

clarina, inventé par Heckel, peut être mentionné — manifeste p et sans grand effet ; il ne ici. Il est accordé en si bémol et possède l’étendue suivante : l’introduisit jamais dans ses opéras français. Mozart, Beethoven § Avec les intervalles chromatiques et Weber ne l’employèrent jamais — j’ignore pourquoi.

à partir de do dièse =

cor des Alpes et convient mieux que le cor anglais ou la trompette, inadmissible ici, pour rendre l’air joyeux du troisième acte de « Tristan ». wh

dans les compositions dont le caractère général est mélancolique, l’emploi fréquent du cor anglais,

caché dans la masse des instruments, convient parfaitement. Dans ce cas, une seule partie de hautbois doit être écri-

te ; la seconde est confiée au cor anglais. Gluck a employé cet instrument dans ses opéras italiens « Telemaco » et « Orfeo », mais sans aucun

Le hautbois baryton, construit par F. Lorée à Paris, est une nouvelle acquisition de l’orchestre. Il a récemment trouvé un rival dans le heckelphone de Wilhelm Heckel. Celui-ci possède l’étendue suivante :

Il sonne une octave au-dessous du hautbois et possède un timbre riche et harmonieux. Les quatre sons les plus aigus

% (à partir de

) ne peuvent être employés que dans le

forte, et encore

non sans quelque risque.