Hector Berlioz · section 21 sur 67

La Clarinette basse

Lecture française composite : passages originaux de Berlioz rétablis lorsque leur contenu concorde avec l’anglais ; ailleurs, nouvelle traduction automatique de l’édition anglaise Berlioz/Strauss de 1948. Brouillon, sans relecture par un locuteur natif. Provenance et ambiguïtés : fr-sources.html.

Plus grave encore que la précédente, elle est une octave entière au-dessous de la clarinette en si bémol. Il existe aussi une clarinette basse en do (une octave au-dessous de la clarinette en do), mais celle en si bémol est beaucoup plus répandue. Comme c’est exactement le même instrument que la clarinette ordinaire, construit dans de plus grandes dimensions, son étendue est également à peu près la même. L’anche de la clarinette basse est un peu plus faible et plus couverte que celle des autres clarinettes. La clarinette basse n’est pas destinée à remplacer les clarinettes aiguës avec ses notes supérieures, mais à prolonger leur étendue vers le grave. L’effet du redoublement à l’octave inférieure des sons aigus de la clarinette en si bémol par la clarinette basse est pourtant très beau. Elle s’écrit, comme les

No 90. Les Huguenots, acte V

autres clarinettes, en clef de sol.

Ses meilleures notes sont les plus graves ; mais, à cause de la lenteur de leurs vibrations, elles ne doivent pas se succéder trop rapidement. Meyerbeer a donné à la clarinette basse un monologue éloquent dans le trio du cinquième acte des « Huguenots » (Exemple 90).

né - bres, je consacre et bé- nis le banquet des a- dieux_ et des no-ces fu-

Selon le style de sa musique et le talent de l’exécutant, la clarinette basse peut prendre dans son registre grave le caractère sauvage des sons graves de la clarinette ordinaire, ou l’expression calme et solennelle de certains registres de l’orgue. Elle peut donc être employée fréquemment et avantageusement. De plus, quatre ou cinq à l’unisson donnent une excellente sonorité dévo-

No 91. Tristan, acte I

te aux basses des instruments à vent. Wagner a toujours employé la clarinette basse avec un caractère de résignation solennelle ; voir la prière d’Élisabeth dans « Tannhäuser » et la grande scène du roi Marke à la fin du deuxième acte de « Tristan » (Exemple 91).

Les sons graves du basson étant encore dépourvus de toute souplesse, la clarinette basse constitue la plus belle et la

plus douce basse des bois, sur-

tout comme voix inférieure associée à trois bassons — cf. la Mort d’amour d’Isolde (Exemple 92).