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Rimsky-Korsakov, Tratado práctico de armonía · Español

Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 37 de 96

Estado fundamental

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§ 36. — 1) El acorde de séptima de dominante en estado fundamental se resuelve en la tríada de tónica.

2) La séptima desciende a la tercera de la tríada de tónica; las demás voces, al ser notas de la tríada de dominante, se mueven según las reglas del enlace melódico:

The dominant seventh (G–B–D–F) resolving to the tonic triad in C major, with the seventh in the soprano, the alto and the tenor in turn
Fig. 123 · Verlo en el lector

3) El acorde de séptima de dominante puede estar completo o incompleto; en este último caso carece de quinta y duplica la fundamental.

4) Debido a la regla según la cual la sensible debe ascender a la tónica, el acorde completo de séptima de dominante se resuelve en un acorde de tónica incompleto, y el acorde incompleto de séptima de dominante se resuelve en un acorde de tónica completo:

V7 – I in C major: the complete seventh chord resolving to an incomplete tonic chord, then the incomplete seventh chord resolving to a complete tonic chord, etc
Fig. 124 · Verlo en el lector

5) El acorde de séptima de dominante se emplea en las mismas situaciones que la tríada de dominante:

a) Después del acorde del primer grado, se llega a la séptima por grado conjunto.

Six progressions in C major in which the dominant seventh follows a tonic chord (root position, first inversion or 6/4), its seventh approached by step; in 2) a
Fig. 125 · Verlo en el lector

OBSERVACIÓN. — Se toleran las quintas paralelas (ej. 2) cuya segunda quinta es disminuida.

b) Después de la tríada del cuarto grado, con la que el acorde de séptima de dominante se enlaza armónicamente, la séptima es una nota común y se denomina séptima preparada; las demás voces se mueven según la regla del enlace melódico:

Three IV–V7–I progressions in C major (A♭ optional, for C minor): after the IV triad the prepared seventh F stays and the dominant seventh is incomplete; after
Fig. 126 · Verlo en el lector

OBSERVACIÓN. — Después de la tríada del cuarto grado, el acorde de séptima de dominante debe estar incompleto; después del acorde de sexta del cuarto grado puede estar completo.

c) Después de la tríada del quinto grado, el acorde de séptima de dominante se forma mediante la séptima de paso o mediante la séptima que resulta de un salto desde cualquier nota de la tríada del quinto grado; las demás voces pueden permanecer en su lugar o cambiar de posición.

Five V–V7–I progressions in C major: 1) passing seventh in the tenor; 2)–5) the seventh F reached by a leap in an upper voice, the other voices holding or chang
Fig. 127 · Verlo en el lector

OBSERVACIÓN. — Se tolera el movimiento ascendente de quinta disminuida o séptima menor.

b) El acorde de séptima de dominante, como la tríada del mismo grado, también se resuelve en el acorde del sexto grado, con la tercera duplicada, en la cadencia rota. (Véase § 32).

V7–VI in C major, the third (C) of the VI chord doubled: with a passing seventh in the alto, and with the seventh already present
Fig. 128 · Verlo en el lector

OBSERVACIÓN. — En este caso, el acorde de séptima de dominante debe estar completo sin excepción.