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Rimsky-Korsakov, Tratado práctico de armonía · Español

Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 48 de 96

Empleo libre de todos los grados de cada modo

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Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

§ 46.—Para el alumno que haya aprendido con provecho todo lo expuesto hasta ahora, añadimos aquí algunas reglas relativas a un empleo más libre de los acordes.

1) Los acordes de quinta disminuida se emplean únicamente como acordes de sexta.

2) Los acordes de tres notas de segundo orden siguen con mayor frecuencia a los de primer orden situándose una tercera más abajo. Una sucesión de varios acordes relacionados por terceras produce la impresión de una armonía bastante débil:

Four chords whose roots fall by thirds — C, A minor, F, D minor — with the bass line marked 3, 3, 3
Fig. 171 · Verlo en el lector

3) Todo acorde de tres notas situado una tercera por encima del que lo precede debe ir seguido de otro situado una segunda más arriba:

Three progressions in C major, each rising a third then a second: I–III–IV, II–IV–V, III–V–VI
Fig. 172 · Verlo en el lector

4) Una tríada y un acorde de sexta sobre el mismo bajo producen una impresión de armonía sin vigor cuando se colocan al pasar del tiempo débil al fuerte:

Weak: the F major triad on the weak beat, the sixth chord F–A–D on the following strong beat; good: the triad on the strong beat and the sixth chord after it ov
Fig. 173 · Verlo en el lector

En cualquier caso, el acorde de sexta se colocará siempre después de la tríada.

En general, sería deseable que el bajo no permaneciera inmóvil al pasar del tiempo fuerte al débil, incluso cuando los acordes sucesivos pertenezcan a grados distintos:

Bad: the bass D held (tied) under two different chords, IV and II 6/5, before V; good: a moving bass, I–IV6 | II 6/5–V, in A minor
Fig. 174 · Verlo en el lector

5) Es preferible emplear la primera inversión de los acordes de segundo orden (salvo la del II grado) después de los acordes en estado fundamental de esos grados:

The VI chord moving to its first inversion (VI–VI6) over a bass A–C, then to II; and again VI–VI6, then to III (C major)
Fig. 175 · Verlo en el lector

6) La segunda inversión de los acordes de segundo orden se emplea como acorde de paso:

The 6/4 chord on E (A minor in second inversion) as a passing chord over the bass F–E–D: II6–VI6/4–II, then II 6/5–VI6/4–II7 with C held
Fig. 176 · Verlo en el lector

y por movimiento contrario.

El acorde de cuarta y sexta se coloca a veces entre dos acordes del mismo grado sobre el mismo bajo:

Six-four chord between two root-position chords on the same bass: C major (I – I6/4 – I) and A minor (I – I6/4 – I)
Fig. 177 · Verlo en el lector

o bien entre un acorde de sexta y su estado fundamental, cuando el bajo recorre sucesivamente las notas que forman el acorde:

The bass arpeggiates the C major chord under held upper voices: root – sixth chord – six-four chord, then the reverse
Fig. 178 · Verlo en el lector

7) Los acordes de los grados II y III del modo mayor se enlazan muy raramente y, en cualquier caso, solo en inversión:

III–II and II–III in C major, connected only with the second chord (or both) in inversion
Fig. 179 · Verlo en el lector

8) Los acordes de séptima secundarios, especialmente los que contienen una séptima mayor, se emplean como acordes de paso (con séptima de paso) o preparados mediante notas comunes mantenidas desde los acordes anteriores:

Sequences of secondary seventh chords in C major (VI7, II7, V7 resolving to I), with the sevenths prepared by ties
Fig. 180 · Verlo en el lector
Further seventh-chord successions in C major, including inversions (4/3, 6/5, 2), resolving to I
Fig. 181 · Verlo en el lector

Las progresiones armónicas que contienen más de cuatro acordes de séptima no suenan bien. Los acordes de séptima menor y disminuida de sensible pueden emplearse en inversión, resolviéndose en el acorde de tónica.

9) Circunstancias especiales exigen a veces duplicar la tercera o la quinta en las tríadas:

Triads with doubled third or fifth, C major: II (doubled third) – I6 (doubled third) – V; or II (doubled third) to I
Fig. 182 · Verlo en el lector

10) No se emplea en absoluto el movimiento por intervalos aumentados; el movimiento por intervalos disminuidos es preferible en sentido descendente.

11) No siempre puede evitarse el movimiento paralelo de dos terceras mayores:

In major: F–A to G–B; in minor: C–E to E–G♯ — two major thirds in parallel motion
Fig. 183 · Verlo en el lector

No damos ejercicios especiales; el alumno puede aplicar el empleo libre de los acordes de los distintos grados en los ejercicios siguientes y, especialmente, en los corales.