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Rimsky-Korsakov, Tratado práctico de armonía · Español

Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 59 de 96

Tareas

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a) Escriba frases modulantes de cuatro compases que confirmen firmemente la tonalidad siguiente y señalen con mayor o menor fuerza la tonalidad anterior.

Model (A minor – D minor – A minor): a four-bar modulating phrase in four parts, 3/2 time, from A minor to D minor.
Fig. 232 · Verlo en el lector
Model (C major – F major – C major): an eight-bar modulating period in four parts, cut time, from C major to F major and back to C major.
Fig. 233 · Verlo en el lector

c) Componga frases y períodos de ocho compases sin volver a la tonalidad anterior, pero establezca claramente esa tonalidad al comienzo y afirme por completo la tonalidad siguiente.

Model (A minor – G major): an eight-bar period in four parts, cut time, from A minor to G major without return.
Fig. 234 · Verlo en el lector

d) Componga períodos de ocho compases, modulando de forma pasajera a las tonalidades vecinas una vez enunciada la tonalidad anterior, o después del regreso a esa tonalidad para establecerla firmemente.

Model (A minor – E major): an eight-bar period in four parts, 3/2 time, passing through neighbouring keys ("tons de passage", "ton de passage") before reaching
Fig. 235 · Verlo en el lector

OBSERVACIÓN. — La modulación cromática, por su claridad y brevedad, resulta especialmente aplicable a la modulación pasajera. Para establecer firmemente la tonalidad siguiente se acostumbra modular de forma pasajera a las tonalidades de la subdominante, así como a la tonalidad del II grado en el modo mayor y a la del VI grado en el modo menor: Do–re–Do y la–Fa–la.

Después de la cadencia rota suele modularse de forma pasajera a las tonalidades de la subdominante de ambos modos:

Example: in A minor, a deceptive cadence (V7–VI) followed by a transient modulation to D minor, the subdominant key ("ton de passage"), and a return to A minor.
Fig. 236 · Verlo en el lector

NOTA. — Antes de una modulación de una tonalidad mayor a la tonalidad de su subdominante menor (Do–fa), y después de una modulación de una tonalidad menor a la tonalidad de su dominante mayor (la–Mi), conviene no modular de forma pasajera a las tonalidades vecinas, debido a la contradicción que resulta entre los acordes de las tonalidades de paso y los de la tonalidad siguiente o anterior:

Bad: a) C major with a transient modulation to D minor ("ré", bracketed), back to C, then to F minor; b) A minor to E major, then a transient modulation to F♯ m
Fig. 237 · Verlo en el lector