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Rimsky-Korsakov, Tratado práctico de armonía · Español

Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 66 de 96

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§ 63. — 1) La dominante y la tónica también pueden aparecer como pedal en las voces superiores.

2) En ese caso presentan con mayor frecuencia notas comunes a varios acordes, y rara vez admiten armonías muy disonantes:

Example: a held dominant G3 (bars 1–4) and then a held tonic C4 (bars 5–7) in the tenor, C major; N.B. marks the leading-tone seventh chords over the held note
Fig. 257 · Verlo en el lector

3) Señalamos con N.B. los acordes de séptima de sensible sobre la nota prolongada en la voz interior, que a veces se consideran una inversión del acorde de novena sin su quinta:

Diagram: the dominant ninth chord without its fifth (G–B–F–A, figured 9), its 1st inversion (figured 7, 5, 6) and its 3rd inversion (figured 3, 4, 2), each reso
Fig. 258 · Verlo en el lector

4) Debemos señalar también el pedal especial en las voces graves sobre la tónica y la dominante al mismo tiempo:

Example: a double pedal on the tonic and dominant together (C3 and G3, tied through all eight bars) under two moving upper parts, C major.
Fig. 259 · Verlo en el lector

(*) En el modo menor, el último acorde suele ser mayor.