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Rimsky-Korsakov, Tratado práctico de armonía · Español

Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 87 de 96

Enarmonía de los acordes de sexta aumentada

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§ 84. — 1) Para modular enarmónicamente de una tonalidad a otra —por ejemplo, tomando Do mayor (Do) como punto de partida— se toma su acorde de séptima de dominante, completo o incompleto (en este último caso es indispensable duplicar la tercera), y se considera como equivalente enarmónico de uno de los acordes de sexta aumentada, cuya resolución en la tríada o en el acorde de cuarta y sexta dará la modulación a las tonalidades lejanas de Fa sostenido mayor, Si mayor o si menor:

Example 1): C major — dominant seventh, incomplete with doubled third (G–B–B–F), reinterpreted as an augmented-sixth chord (G–B–B–E♯, figured 7 = 6) — resolved,
Fig. 358 · Verlo en el lector
Example 2): C major — complete dominant seventh G–D–B–F, reinterpreted as an augmented six-five chord (G–D–B–E♯, figured 7 = 6) — resolved, as two alternatives
Fig. 359 · Verlo en el lector
Example 3): C major — dominant seventh G–D–B–F reinterpreted as the chord of the doubly augmented fourth (G–C𝄪–B–E♯, figured 7 = 4/3) — resolved on the B major
Fig. 360 · Verlo en el lector
Example 4): C major — dominant seventh G–F–B–D, then with raised fifth (G–F–B–D♯), reinterpreted as an augmented six-five chord (G–E♯–B–D♯, figured 7 = 6/5) — r
Fig. 361 · Verlo en el lector

2) Al resolver el acorde de quinta y sexta aumentada en la tríada de dominante (ej. 2), para evitar quintas paralelas se transforma primero en el acorde aumentado de tercera y cuarta, o bien se resuelve previamente en el acorde de cuarta y sexta:

Example in B: the augmented six-five chord G–D–B–E♯ (figured 6/5) passes, by the tenor's move D→C♯, into the augmented four-three chord (figured 4/3) before the
Fig. 362 · Verlo en el lector

3) Mediante la enarmonía de los acordes de sexta aumentada puede modularse a otras tonalidades pasando primero por una de las tonalidades vecinas de la inicial, para obtener el acorde de séptima de dominante de esa tonalidad vecina; por ejemplo:

Example in two parts. C major (Do) to E major (Mi): the V7 of F (C–G–B♭–E) is reinterpreted as C–F𝄪–A♯–E (figured 7 = 4/3) and resolves on the E major six-four
Fig. 363 · Verlo en el lector

4) Los acordes de sexta aumentada modulan a tonalidades con sostenidos; por ello su empleo es bueno cuando se quiere reducir repentinamente el número de bemoles o aumentar repentinamente el de sostenidos:

Example: from C major (Do) through D♭ major to A♭ major (La[♭]); the dominant seventh of D♭ (A♭–G♭–C–E♭, figured 7, marked N.B.) resolves directly on the six-fo
Fig. 364 · Verlo en el lector

OBSERVACIÓN. — La enarmonía del acorde de séptima de dominante con el acorde doblemente aumentado de tercera y cuarta no se indica en el ejemplo anterior, cosa que no suele hacerse en la práctica; sin embargo, la resolución del acorde de séptima de dominante de Re bemol mayor en el acorde de cuarta y sexta de Do mayor se explica por esta enarmonía implícita.