Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 26 de 100

Melodía en las maderas

* La elección de instrumentos para una melodía característica y expresiva se basa en sus cualidades distintivas, examinadas detalladamente en el capítulo anterior. En gran medida, la cuestión queda al gusto personal del orquestador. En esta sección solo se indicarán los mejores métodos de utilizar las maderas al unísono o en octavas y de distribuir una melodía en terceras, sextas e intervalos mixtos, desde el punto de vista de la resonancia y el timbre. En cualquier partitura se encuentran ejemplos de maderas solistas; los siguientes son casos típicos:

Ejemplos de maderas solistas:

1. Flautín: Serbian Fantasia C; N.º 36. Tsar Saltan 216; Snegourotchka 54.

2. Flauta: Antar 4; Servilia 80; Snegourotchka 79, 183; A Fairy Tale L; The Christmas Night 163; N.º 37. Shéhérazade, 4.º movimiento, antes de A (Fl. à 2 en el registro grave).

Flauta (doble picado): Pan Voyevoda 72; Shéhérazade, 4.º movimiento, después de V; N.º 38. Ivan the Terrible, acto III, después de 10.

3. Flauta baja: N.º 39. Legend of Kitesh 44.

4. Oboe: N.º 40. Shéhérazade, 2.º movimiento A; The May Night, acto III Kk; N.º 41. Snegourotchka 50; Snegourotchka 112, 239; The Tsar's Bride 108 (véase el Ejemplo 284), N.º 42 y 43. The Golden Cockerel 57 y 97.

5. Corno inglés: Snegourotchka 97, 283 (véase el Ejemplo 26); N.º 44. Spanish Capriccio E; N.º 45. The Golden Cockerel 61.

6. Clarinete pequeño: N.º 46. Mlada, acto II 33; Mlada, acto III 37.

7. Clarinete: Serbian Fantasia G; Spanish Capriccio A; Snegourotchka 90, 99, 224, 227, 231 (véase el Ejemplo 8); The May Night, acto I, antes de X; Shéhérazade, 3.er movimiento D; A Fairy Tale M; The Tsar's Bride 50, 203; The Golden Cockerel 97 (registro más grave, véase el Ejemplo 43).

8. Clarinete bajo: N.º 47 y 48. Snegourotchka 243 y 246-247.

9. Fagot: Antar 59; N.º 49. Vera Scheloga 36; Shéhérazade, 2.º movimiento, comienzo (véase el Ejemplo 40); N.º 50. The Golden Cockerel 249; N.º 51. Mlada, acto III, después de 29; véase también el Ejemplo 78.

10. Contrafagot: Legend of Kitesh, antes de 84, 289; véase también el Ejemplo 10 (contrafagot + contrabajo solista).

El orden normal de las maderas, que produce la resonancia más natural, es el siguiente: flautas, oboes, clarinetes, fagotes (el orden utilizado en las partituras orquestales completas). Apartarse de este orden natural, por ejemplo colocando los fagotes por encima de clarinetes y oboes, o las flautas por debajo de oboes y clarinetes y, especialmente, de los fagotes, crea un sonido forzado y antinatural, útil, sin embargo, en ciertos casos para obtener determinados efectos especiales. No aconsejo al estudiante abusar de este procedimiento.