Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 45 de 100

Armonía a cuatro y tres voces

La escritura armónica para maderas puede considerarse desde dos puntos de vista: a) instrumentos a dos: 2 Fl., 2 Ob., 2 Cl., 2 Fag.; y b) instrumentos a tres: 3 Fl., 2 Ob., corno inglés, 3 Cl., 2 Fag., contrafagot.

A. A dos. Hay tres modos de distribución: 1. Superposición (siguiendo estrictamente el orden normal de registro), 2. Cruce, y 3. Inclusión de voces. Los dos últimos métodos suponen cierta alteración del orden natural de registro:

Superposición. Cruce. Inclusión.

Al elegir uno de estos tres métodos no deben olvidarse los siguientes puntos: a) el registro de un acorde aislado determinado; el registro suave y débil de un instrumento no debe unirse al potente y penetrante de otro:

Superposición. | Cruce. | Inclusión.

Oboe demasiado penetrante. | Notas graves de la flauta demasiado débiles. | Fagot demasiado prominente.

b) En una sucesión de acordes debe considerarse la conducción general de las voces; debe destinarse un timbre a las voces inmóviles y otro a las que se mueven:

Cuando los acordes están en armonía abierta a cuatro voces, pueden asignarse las notas por parejas a dos timbres distintos, respetando el orden normal de registro:

Correcto: | | etc.

Cualquier otra distribución producirá indudablemente una grave falta de correspondencia entre registros:

Debe evitarse: | | etc.

Si se incluye un timbre entre otros, estos deben ser dos timbres distintos:

Correcto: | | etc.
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Es posible dar cuatro timbres distintos a un acorde en armonía abierta a cuatro voces, aunque tal acorde carecerá de uniformidad de color; pero cuanto más altos se sitúen los registros de los distintos instrumentos, menos perceptible será la distancia que los separa:

Bastante bien Mejor Aún mejor

Debe evitarse el uso de cuatro timbres distintos en armonía cerrada a cuatro voces, pues sus respectivos registros no se corresponderán:

Mal Mejor Algo mejor todavía

Nota. En Mozart and Salieri, cuya instrumentación solo incluye 1 Fl., 1 Ob., 1 Cl. y 1 Fag., los acordes a cuatro voces de las maderas se confían necesariamente a estos cuatro timbres distintos.

Las mismas reglas se aplican a la escritura armónica a tres voces, que es la forma más habitual cuando se trata de establecer una base armónica cuyo registro más grave se confía a otro grupo instrumental (cuerdas arco o pizz., por ejemplo). Los acordes a tres voces suelen confiarse a dos instrumentos de un timbre y a un tercero de otro, pero nunca a tres timbres distintos. La superposición de voces es el mejor procedimiento:

El uso del cruce y la inclusión de voces (que en cierto modo equivalen a lo mismo) debe depender de su manera de avanzar:

Inclusión:

B. Maderas a tres. Aquí la distribución de los acordes en armonía cerrada a tres voces es evidente; cualquier agrupación de tres instrumentos del mismo timbre sonará bien:

también: |
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La superposición de voces es el mejor método para escribir armonía cerrada a cuatro voces: tres instrumentos del mismo timbre y un cuarto de otro. También pueden emplearse el cruce y la inclusión de voces. Deben tenerse presentes la correspondencia de timbres y la conducción de las voces alejadas:

El método de utilizar tres instrumentos del mismo timbre en armonía abierta a tres voces es inferior:

No está bien Mejor Mejor No está bien Mejor Mejor

Pero, si el tercer instrumento es de registro grave (flauta baja, corno inglés, clarinete bajo o contrafagot), la resonancia será satisfactoria:

En los acordes a cuatro voces, deben combinarse tres instrumentos del mismo timbre con un cuarto de otro: