Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 53 de 100

2. Superposición, cruce e inclusión de voces

Ya se ha indicado que el fagot y la trompa son los instrumentos más capaces de conciliar los grupos de maderas y metales. La armonía a cuatro voces confiada a dos fagotes y dos trompas, especialmente en pasajes suaves, produce un sonido bien equilibrado que recuerda el efecto de un cuarteto de trompas, aunque con algo más de transparencia. En los pasajes forte, las trompas dominan a los fagotes y conviene utilizar cuatro trompas solas. En el primer caso se recomienda cruzar las voces para favorecer la fusión, asignando las consonancias a las trompas y las disonancias a los fagotes:

| y no: |
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También pueden escribirse los fagotes dentro de las trompas, pero no se recomienda el procedimiento inverso:

La misma inclusión de voces puede utilizarse en notas sostenidas de trompeta en octavas. En los pasajes suaves, las terceras tocadas en el registro grave de las flautas, a veces combinadas con clarinetes, producen un hermoso efecto misterioso entre las trompetas en octavas. En una cadena de acordes consecutivos conviene confiar las voces inmóviles a los metales y las móviles a las maderas.

Por su timbre, los clarinetes rara vez deben situarse dentro de las trompas; pero en el registro agudo y en las voces armónicas superiores, un acorde de cuatro trompas (piano) puede completarse con clarinetes tan eficazmente como con oboes o flautas; el fagot puede entonces duplicar el bajo una octava más abajo:

En forte, las trompas son más potentes que las maderas; puede establecerse el equilibrio duplicando las voces armónicas superiores:

Ejemplos:

a) Superposición.

* Sadko, cuadro sinfónico 1, 9—Fl., Ob., Cl., Trompa (base).

"antes de 14—2 Fl., Cl., Trompas.

"acorde final—Fl., Cl., trompa.

* Antar 22—Fl., Cl., Trompas (base).

N.º 152. Antar 56—3 Fl., 4 Trompas (base).

* Snegourotchka 300—Todas las maderas y trompas.

* Shéhérazade—Acordes finales de los movimientos 1.º y 4.º.

* Russian Easter Fête D—Fl., Cl., trompa; después trompetas y trombones en yuxtaposición (véase el Ejemplo 248).

* N.º 153. The Christmas Night 212, 10.º compás.—Maderas y trompas; después se añaden trompetas y trombones.

"""215

3 Fl. + 3 Cl. 3 Trompas | ] | 8.

* Sadko, ópera 165—Yuxtaposición y superposición.

N.º 154. Sadko 338—La misma distribución.

N.º 155. Servilia 73

3 Fl + 2 Ob., Cl. 4 Trompas.

* N.º 156. Legend of Kitesh, antes de 157—3 Flautas, 3 Trombóns.

"""acorde final (véase la tabla de acordes III, Ejemplo 15).

* The Golden Cockerel, antes de 219—Timbre mixto de maderas, 4 trompas.

b) Cruce.

* The Christmas Night, antes de 53—Trompa, Fag.

"""107—Clar., Trompa, Fag.

* Legend of Tsar Saltan, antes de 62—Trompa, Fag.

* The Golden Cockerel 220—3 Trombóns, 2 Fag., C-fag. (véase el Ejemplo 232).

* N.º 157. Antar, antes de 30—Maderas, trompas, después trompetas.

c) Inclusión:

N.º 158. Ivan the Terrible, acto I 33—Flautas dentro de trompas; después trompas dentro de fagotes.

N.º 159. Snegourotchka 183—

Trompeta Fl., 2 Cl. Trompeta

* Sadko, cuadro sinfónico 3—

Cl. + Fag. 4 Trompas Cl. + Fag.

* Antar antes de 37—

Fag. 2 Trompas (+) Cl.

* Sadko, ópera 105—Base armónica; oboes dentro de trompetas (véase el Ejemplo 260).

* N.º 160. Sadko, ópera, antes de 155—Flautas dentro de trompetas.

* The Tsar's Bride, final de la obertura—Fagotes dentro de trompas (véase la tabla de acordes III, Ejemplo 14).

* N.º 161. Tsar Saltan 50—Trompetas dentro de maderas duplicadas.

N.º 162.""59—Flautas dentro de trompetas; clarinetes dentro de trompas.

* N.º 163. Legend of Kitesh 82—Oboes y clarinetes dentro de trompetas.

La relación que se ha demostrado entre las trompas tapadas y el oboe o el corno inglés permite emplear simultáneamente estos instrumentos en un mismo acorde, tocado p o sfp:

Ejemplos:

* The Christmas Night 75—3 Trompas (+) + Oboe.

The Tsar's Bride 123—Ob., Corno inglés, Trompa (+) (véase el Ejemplo 240).

* Legend of Kitesh 244—Cl., 2 Fl., + 2 Ob., Corno inglés, 3 Trompa (+).

* N.º 164. Legend of Kitesh, antes de 256—

2 Ob., Corno inglés 3 Trompas (+) | ] | 8.

* Véase también Tsar Saltan, antes de 115—

Trompa (+) 2 Fl. + 2 Fag. | (Ejemplo 110).

Si trompetas y trombones participan en un acorde, es preferible utilizar flautas, oboes y clarinetes para formar la parte armónica por encima de las trompetas. La disposición debe ser la siguiente:

Ejemplos:

* Sadko, cuadro sinfónico 20.

* N.º 165. The May Night, acto I Ee—3 Trombóns, 2 Ob. + 2 Cl. + 2 Fag.

"""p. 325.—Acorde final, Do mayor (véase la tabla de acordes I, Ejemplo 1).

* N.º 166. Snegourotchka 198; véase también 200 y antes de 210.

* Shéhérazade, 1.er movimiento E, 2.º movimiento P, 3.er movimiento M, 4.º movimiento p. 203 (véase el Ejemplo 195, 19, 210, 77).

N.º 167. The Christmas Night 205; véanse también 161, 212, 14.º compás (Ejemplos 100, 153).

* Mlada, final del acto I (véase la tabla de acordes II, Ejemplo 13). Acto II 20.

N.º 168-169. Sadko, ópera, antes de 249, 302; véase también Ejemplo 120.

N.º 170. Sadko, ópera 244—Acorde de extensión muy amplia; fagotes en el límite grave de su extensión.

""142, 239; véase también 3 (Ejemplo 86).

* The Tsar's Bride 179 (véase el Ejemplo 243).

Antar 65—Alternancia de notas de trompas y maderas sobre acordes de trombón (véase el Ejemplo 32).

Observaciones generales. No siempre es posible asegurar un equilibrio adecuado al instrumentar para todas las maderas. Por ejemplo, en una sucesión de acordes cuya posición melódica cambia constantemente, la distribución se subordina a la conducción correcta de las voces. En la práctica, sin embargo, cualquier desigualdad sonora puede compensarse con el siguiente fenómeno acústico: en todo acorde, las voces en octavas se refuerzan mutuamente, pues los armónicos del registro más grave coinciden con los sonidos del más agudo y los apoyan. Pese a ello, corresponde enteramente al orquestador obtener el mejor equilibrio posible; en casos difíciles puede lograrse mediante una gradación dinámica juiciosa, indicando a las maderas un grado más fuerte que a los metales.