1. Es frecuente combinar cuerdas y maderas para comparar un timbre con otro, ya sea en notas largas sostenidas o con tremolando en las cuerdas. Aparte de la duplicación completa o parcial del cuarteto de cuerda (dos métodos frecuentes), la disposición general y más natural es:
* Antar 7—Cuarteto de cuerda divisi + maderas (véase el Ejemplo 151).
* N.º 171. Antar 57—Vlns. II, violas div. + Fl., trompa (acompañamiento florido en el clarinete).
* Legend of Kitesh 295—lo mismo; movimiento rítmico en los vientos, armonía sostenida en las cuerdas (véase el Ejemplo 213).
2. Debido a la ausencia total de afinidad tímbrica, la combinación de cuerdas y metales rara vez se emplea en yuxtaposición, cruce o inclusión de voces.
Sin embargo, puede utilizarse el primer método cuando las cuerdas forman la armonía en tremolando y los metales sostienen acordes, y también cuando las cuerdas tocan acordes breves y separados, sforzando. Cabe mencionar otra excepción: el magnífico efecto de las trompas duplicadas por violas o violonchelos divididos.
Ejemplos:
Snegourotchka 242—Todos los metales + cuerdas tremolando (véase la 1.ª tabla de acordes, Ejemplo 6).
* Legend of Kitesh, antes de 240—lo mismo (trompa, trompeta +).
* Sadko, ópera, antes de 34—Trompa + Violas div., Trombóns + Violonchelos div.[16]
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