La combinación de cuerdas, maderas y metales yuxtapuestos produce un sonido pleno, redondo y firme.
Ejemplos:
N.º 172. The Tsar's Bride, antes de 145—Ob., Fag. + trompas + cuerdas.
"""acorde final (véase la tabla de acordes I, Ejemplo 5).
* N.º 173. Sadko, final del 1.er cuadro—acordes breves. Últimos acordes de los cuadros 1.º, 3.º y 7.º (véanse las tablas I y III, vol. II, Ejemplos 9, 10, 18).
* N.º 174. The Christmas Night 22—Maderas + metales c. sord. + cuerdas en trémolo.
Legend of Kitesh 162 (véase el Ejemplo 250).
Snegourotchka—final de la ópera (véase la tabla III del vol. II, Ejemplo 17) y muchísimos otros ejemplos.
Observaciones generales. El equilibrio y la distribución correcta del sonido importan mucho más en los acordes largos sostenidos o de diseño rítmico; en los breves y separados, la resonancia es una consideración secundaria, aunque no debe descuidarse por completo.
He procurado esbozar los principios generales que deben seguirse, pero no pretendo abordar los innumerables casos que pueden surgir al orquestar. He dado algunos ejemplos de acordes de buena sonoridad; para ampliar la información aconsejo al lector estudiar cuidadosamente partituras completas, pues es el único método para adquirir un conocimiento perfecto de la distribución y duplicación de los distintos instrumentos.
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